【摘要】：提及到水墨人物畫，很多人都會(huì)想到筆墨造型這個(gè)基本問題。隨著藝術(shù)語言的多元化，現(xiàn)在的人們一味地追求形式上的，，觀點(diǎn)上的創(chuàng)新，卻忽視了造型能力這個(gè)基本問題。在寫實(shí)性水墨人物畫創(chuàng)作中，形式感，表現(xiàn)語言的多元化等因素與造型這個(gè)基本問題并不矛盾。作為傳統(tǒng)人物畫的一個(gè)分支畫種，寫實(shí)性的水墨人物畫則側(cè)重筆墨與人物自身結(jié)構(gòu)關(guān)系的結(jié)合。而在寫實(shí)性的水墨人物畫創(chuàng)作過程中，運(yùn)用筆墨時(shí)又需要基礎(chǔ)的造型能力，筆墨離開了造型基礎(chǔ)便失去了依托。本文通過研究水墨人物畫中的造型問題，來論述結(jié)構(gòu)素描更適合解決人物畫造型問題。傳統(tǒng)素描造型與筆墨有相矛盾的地方，結(jié)構(gòu)素描可取長補(bǔ)短改善這一現(xiàn)狀。五四運(yùn)動(dòng)徐悲鴻等人倡導(dǎo)將西方造型體系融入中國畫進(jìn)行改良便是例證。但單純地引用西方的寫實(shí)素描其光影，明暗等因素又與水墨的運(yùn)用有相矛盾之處，因此從素描訓(xùn)練到筆墨的轉(zhuǎn)換便是解決寫實(shí)性水墨人物畫的關(guān)鍵之處，對西方素描“科學(xué)的理念”進(jìn)行理解吸收轉(zhuǎn)化出來的結(jié)構(gòu)素描更適合運(yùn)用在水墨人物畫的創(chuàng)作中。引進(jìn)西方優(yōu)良的造型體系吸收并改良，吸取“以古為鏡，外為中用“的原則促進(jìn)民族繪畫的發(fā)展。
[Abstract]:When it comes to ink-wash figure painting, many people think of the basic problem of ink-brush modeling. With the diversity of artistic language, people are blindly pursuing innovation in form and viewpoint, but ignoring the basic problem of modeling ability. In the creation of realistic ink figure painting, the factors such as the sense of form and the diversity of expression language are not contradictory to the basic problem of modeling. As a branch of traditional figure painting, realistic ink painting focuses on the combination of strokes and characters' own structure. But in the realistic ink figure painting creation process, the use pen and ink also needs the foundation modelling ability, the pen left the modelling foundation then lost the support. By studying the modeling problem in the ink figure painting, this paper discusses that the structure sketch is more suitable to solve the figure painting modeling problem. There are contradictions between traditional sketch modeling and pen and ink, and structural sketch can improve this situation by drawing on each other's weaknesses. The May 4th Movement Xu Beihong and others advocated the western modelling system into the Chinese painting to carry on the improvement is the example. However, there are contradictions between the use of ink and the use of light and shade, and so on. Therefore, the conversion from sketch training to ink painting is the key to solve the problem of realistic ink figure painting. It is more suitable to apply the structural sketch of the western sketch "the scientific idea" to the creation of the ink figure painting. The principle of "using ancient times as mirror and external as medium use" was introduced to promote the development of national painting.
【學(xué)位授予單位】：沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【共引文獻(xiàn)】

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3 王先岳;;中西融合:二十世紀(jì)五、六十年代水墨人物畫原理、實(shí)踐及啟迪[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版);2012年06期

4 李娜;;承前啟后 繼往開來——周思聰水墨人物畫的啟示[J];文教資料;2008年24期

5 潘豐泉;;“傳神寫照”與肖像畫藝術(shù)[J];藝苑;2011年02期

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6 王大衛(wèi);以沈宗騫的形神論看中國人物畫的造型問題[D];西安美術(shù)學(xué)院;2005年

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8 劉曉曉;從中國人物畫的發(fā)展看民族審美意識[D];安徽師范大學(xué);2007年

9 秦壽平;他山之石 可以攻玉[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2007年

10 王巍;從創(chuàng)作過程看情感與藝術(shù)的關(guān)系[D];中央美術(shù)學(xué)院;2008年

本文編號：2160189