賈樟柯的《二十四城記》以口述史的形式,對(duì)20世紀(jì)90年代的中國(guó)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型做了重要回應(yīng)和再現(xiàn)。電影通過并置和容納來自不同地區(qū)的口音進(jìn)行了底層講述,拆解了大歷史敘述的整一性和嚴(yán)正性,同時(shí)也發(fā)掘了同一音調(diào)中荒腔走板的趨向。在三代廠花的重寫型敘述中,建立了另一種縱向的多音關(guān)系,揭示了歷史記憶的不穩(wěn)定性和流動(dòng)性。影片濃郁的感傷、懷舊氣息,既可以看成是導(dǎo)演對(duì)20世紀(jì)80年代鄉(xiāng)土尋根的一個(gè)禮敬和傳承,也是他試圖復(fù)雜化先鋒反抗的使用語境,探索全球商品化潮流中,地方是如何變身為"球域化"的典型而進(jìn)行文化上的抵抗與反思的。

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【文章目錄】：
一、轉(zhuǎn)型中的城市記憶和文化抵抗
二、感傷主體和多音絮語
三、廢墟，紀(jì)念碑和消失的政治



本文編號(hào)：4048321