小津安二郎,作為日本電影史上最重要的導(dǎo)演之一,因其電影卓越的藝術(shù)成就,半個(gè)世紀(jì)以來(lái)益發(fā)受到世界范圍的觀眾、電影研究者的關(guān)注。國(guó)內(nèi)外關(guān)于小津安二郎電影研究的文章、著作數(shù)量巨大,涉及領(lǐng)域眾多,但至今還未有研究者從風(fēng)景研究的角度對(duì)小津安二郎電影中出現(xiàn)的風(fēng)景展開系統(tǒng)、深入的論述。幾乎所有研究者都認(rèn)為,小津安二郎后期導(dǎo)演生涯(1949-1962)中拍攝的13部電影,以成熟統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)上的超前性奠定了其在世界電影史上的藝術(shù)地位。在這13部電影中,大量直接展現(xiàn)風(fēng)景畫面的空鏡頭占據(jù)了影片的重要篇幅。本論文從這些電影影像所呈現(xiàn)的風(fēng)景切入小津安二郎研究,通過(guò)討論影片中風(fēng)景的選擇、不同風(fēng)景之間建立的關(guān)系、風(fēng)景與人物、事件、環(huán)境等要素建立的關(guān)系、風(fēng)景與故事地點(diǎn)/影片空間之間的關(guān)聯(lián)性、風(fēng)景與電影文本、觀眾的關(guān)系、風(fēng)景的意識(shí)形態(tài)效果,試圖尋找其后期電影風(fēng)景的三個(gè)重要特征:隱喻性、聯(lián)想性和意識(shí)形態(tài)效果。本文以W.J.T米切爾對(duì)風(fēng)景的概念界定為出發(fā)點(diǎn),在文本分析、鏡頭分析的基礎(chǔ)上,使用風(fēng)景研究的基礎(chǔ)理論框架,結(jié)合文化研究、文學(xué)理論、意識(shí)形態(tài)理論的批評(píng)方法對(duì)小津后期電影中風(fēng)景的三個(gè)特征展開全面解讀。通過(guò)集中從風(fēng)景...

【文章頁(yè)數(shù)】：64 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
緒論
    問(wèn)題的提出
    文獻(xiàn)綜述
    風(fēng)景作為一個(gè)研究角度
    論題的內(nèi)容與意義
第一章 “隔絕風(fēng)景”與戰(zhàn)后隱喻
    第一節(jié) “避難所”中的古城風(fēng)景
    第二節(jié) 古城風(fēng)景的消極對(duì)抗
    第三節(jié) 走出隔絕的風(fēng)景
第二章 都市內(nèi)外風(fēng)景的二元表意
    第一節(jié) 東京風(fēng)景的現(xiàn)代性焦慮
    第二節(jié) 城市內(nèi)外的對(duì)立風(fēng)景
    第三節(jié) 鄉(xiāng)鎮(zhèn)、城郊風(fēng)景的人情投射
第三章 風(fēng)景的開放性聯(lián)想
    第一節(jié) “中斷”風(fēng)景的“陌生化”效果
    第二節(jié) 由風(fēng)景聯(lián)想打開的“開放文本”
第四章 風(fēng)景的意識(shí)形態(tài)效果
    第一節(jié) 風(fēng)景攝影的意識(shí)形態(tài)效果——以《晚春》空鏡頭為例展開分析
    第二節(jié) 日本風(fēng)景與民族意識(shí)形態(tài)
結(jié)語(yǔ)
附錄：相關(guān)影片名目
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果
個(gè)人簡(jiǎn)歷



本文編號(hào)：4043655