現(xiàn)有研究對1926—1929年旗袍的款式和設計的分析較少且不深入,造成對旗袍的發(fā)展存在著一些誤解,急需厘清。文章基于1926—1929年《良友》畫報中旗袍的相關信息,對其款式和設計進行分析,研究認為:該時期的旗袍發(fā)展按款式先后經歷了馬甲旗袍、倒大袖旗袍、別裁旗袍與孫傳芳時期的逆反旗袍四個階段。該階段旗袍在女性主義解放思潮的影響下,先后在"亞當夏娃效應""破窗效應"的作用下,逐步讓中國女性和現(xiàn)代時尚融合,成就了20世紀30年代旗袍的大發(fā)展,同時也加快了中國女性解放的進程。該時期旗袍的發(fā)展在某種程度上得益于《良友》畫報的宣傳和對時尚的科普,它是旗袍發(fā)展的有力支柱。

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【部分圖文】：

圖1 1926—1929年旗袍的主要流行款式

筆者將1926—1929年在《良友》畫報中出現(xiàn)頻率較高的旗袍款式進行繪制(圖1)，發(fā)現(xiàn)1926年倒大袖旗袍與旗袍馬甲并存。所謂旗袍馬甲指一種馬甲形制的旗袍雛形，其馬甲長及足背，衣身寬松，女子把它罩在帶有倒大袖的短襖上面，取代長裙。而走在服飾潮流前面的上海女性穿起了改良的旗袍馬甲，....

圖2 旗袍與旗袍馬甲、文明新裝的結合樣式分布情況

圖11926—1929年旗袍的主要流行款式1927年后出現(xiàn)別裁旗袍。它們雖局部變化不同，但其款式特征為:旗袍衣身較長，多集中于腳踝部位，廓形為寬大的H或A廓形，衣領多為元寶領，右衽大襟并用盤扣固定。

圖3 旗袍的旋

筆者為了驗證《良友》畫報中的旗袍圖像資料是否具有普適性，又對《玲瓏》《時報》等期刊，以及《姊妹花》《一串珍珠》《棄婦》等20世紀20年代較大影響力的民國影視資料進行梳理，以便多維度分析1926—1929年旗袍的款式變遷。尤其是《旗袍的旋》一文，曾分別發(fā)表于《良友》《玲瓏》《上海市....

圖4 孫傳芳禁止女子穿旗袍

那又有個問題，即為什么官方明令禁止旗袍?但在《良友》畫報上卻還在宣傳這一時尚呢，說明旗袍還是流行的。原因有二:1)孫傳芳是以“有傷風化”為名禁止，只是道德層面禁止，并沒有嚴格上升到法律層面，1926年《良友》畫報總第2期對此禁令的揶揄可見一斑(圖4)。2)孫傳芳在頒禁令不久，忙于....

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