第一章余華短篇小說創(chuàng)作概覽

從1983年發(fā)表第一篇小說作品到距離我們最近的《第七天》的問世，余華完成了從一個(gè)文學(xué)青年愛好者到成熟作家的轉(zhuǎn)變。余華早期寫下的短篇小說數(shù)目并不是很多，且并不為廣大讀者所熟知。跟很多剛起步的作家相似，當(dāng)時(shí)的余華也是＂摸著石頭過河＂，將自己尚且不多的閱讀寫作經(jīng)驗(yàn)全都運(yùn)用在作品之中。余華進(jìn)入公眾的閱讀視野，與他1990年代寫的幾部長(zhǎng)篇小說，尤其是《活著》密切相關(guān)。余華本人也曾說過，相對(duì)于中短篇小說需要被雜志不停催稿，他更喜歡長(zhǎng)篇小說。同時(shí)他也認(rèn)為，在長(zhǎng)短篇小說創(chuàng)作的問題上，大部分作家都是先短后中再長(zhǎng)，最后發(fā)覺喜歡哪種體裁，就寫哪一種多一些。因而，短篇小說創(chuàng)作是每個(gè)創(chuàng)作者打磨＂技術(shù)＂的必經(jīng)階段。對(duì)于余華而言，在長(zhǎng)篇小說中＂人的命運(yùn)，背景的交換，時(shí)代的更替在作家這里會(huì)突出起來＂，＂而短篇小說表達(dá)時(shí)所接近的是結(jié)構(gòu)、語言和某種程度上的理想，它可以嚴(yán)格控制，控制在作家完整的意圖里�！獋�(gè)作家創(chuàng)作的過程，終究是在不斷尋找、確定自己的風(fēng)格，這其中包括語言、敘事等方方面面。在短篇小說的創(chuàng)作中，余華大膽嘗試，將多元的創(chuàng)作理念融于其中。所以，盡管他的短篇小說創(chuàng)作不多，但也經(jīng)歷了比較明顯的三個(gè)階段，分別是1983-1986年，1986-1989年以及1990年以后。

余華公開發(fā)表的第一篇小說作品是1983年刊登在《西湖》上的短篇小說《第一宿舍》。此后他便一發(fā)不可收，先后在全國(guó)許多文學(xué)期刊發(fā)表數(shù)十篇小說。余華將這個(gè)時(shí)期稱為＂自我訓(xùn)練期＂，將川端康成視為自己的精神導(dǎo)師。在余華創(chuàng)作的最初三年中，他一直被川端康成的作品籠罩著，幾乎排斥了其他的作家。余華深深著迷于川端康成特有的細(xì)膩、物哀、陰柔的寫作風(fēng)格。川端康成很少直接地去描述，更喜歡用也和眼睛去看去體察，然后轉(zhuǎn)化成感覺的文字。因此，被不斷展示的真實(shí)都是他內(nèi)化的真實(shí)，這其中被遮蓋的真實(shí)即＂真實(shí)的真實(shí)＂，則更加令人著迷。在他的影響下，余華早期的作品風(fēng)格感傷唯美，，摹生動(dòng)細(xì)膩，表現(xiàn)的多是人類美好的情感和詩(shī)意的人生哲理。在這些早期的短篇小說中，余華追求的是一種情調(diào)，種語言的感覺。

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第二章1990年代余華短篇小說的主旨

第一節(jié)先鋒的回響——對(duì)存在本質(zhì)的拷問

一個(gè)作家為什么而創(chuàng)作？面對(duì)這個(gè)創(chuàng)作的終極問題，不同的作家會(huì)給予不同的回答。蘇童曾說，短篇小說就是成年人的童話。他覺得短篇小說是為自己而寫。所以，公=他的短篇小說變成一系列有關(guān)回憶的故事。那么，余華呢？＂我所有的努為都是為了更加接近真實(shí)。＂在創(chuàng)作理念的維度，真實(shí)＂是被余華反復(fù)提到的一個(gè)詞語。與＂真實(shí)＂相對(duì)應(yīng)的是＂存在＂。＂存在＂在某種程度上，是一個(gè)哲學(xué)概念。在薩特看來，人的＂存在＂并非自身的理性認(rèn)識(shí)，而是非理性的個(gè)人情緒體驗(yàn)。而在薩特之前，一位作家也曾思考過＂存在＂，盡管他未必知道＂存在主義＂，那便是卡夫卡。在卡夫卡的文學(xué)作品中，盡管沒有提及過＂存在＂＂真實(shí)＂的概念，但顯而易見，這種思索在他的作品中得到了充分闡釋。創(chuàng)作初期的余華在＂川端康成式＂的文學(xué)描摹中走到了窮途陌路，卻意外遊遁了卡夫卡，這個(gè)被他稱為＂文學(xué)之外＂的人。何為＂文學(xué)之外＂川端康成細(xì)膩的描寫方式，是一種文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)部的敘事方式，而卡夫卡帶給余華的卻是文學(xué)之外的思考。卡夫卡引導(dǎo)他思索世界存在的方式與創(chuàng)作存在的方式，在此基礎(chǔ)上，建立起作家、世界、文字三者溝通的橋梁。其中，很重要的一點(diǎn)就是對(duì)存在本質(zhì)的拷問。

因?yàn)闀r(shí)代背景發(fā)生了翻天覆地的變化，90年代短篇小說創(chuàng)作的整體局面較80年代有較大的差異。在多元化的短篇小說創(chuàng)作格局里，社會(huì)現(xiàn)實(shí)類小說在這個(gè)時(shí)期占有較大的比重。先鋒文學(xué)也受到這一轉(zhuǎn)向的影響，90年代的蘇童開始傾向于在短篇小說中兒童的視角來講述一個(gè)個(gè)故事；格非逐漸淡化了先鋒敘事的形式探索，從歷史回歸到現(xiàn)實(shí)，關(guān)注＂如何講故事＂到關(guān)注＂講什么故事”。

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第二節(jié)走向日常一民間立場(chǎng)的回歸

民間立場(chǎng)的概念援引自陳思和《理想主義與民間立場(chǎng)》中對(duì)于＂民間＂的定義，指文學(xué)創(chuàng)作的一種文學(xué)形態(tài)和價(jià)值取向，一種非權(quán)力形態(tài)、非知識(shí)分子精英文化形態(tài)的文化視界和空間，滲透在作家立場(chǎng)、價(jià)值取向、審美風(fēng)格等。

余1990年代的短篇小說繼承其對(duì)存在本質(zhì)的探索，＂先鋒＂保持著曖昧，同他1980年代末的小說相比，主題內(nèi)涵發(fā)生了比較明顯的變化。這一方面與時(shí)代的發(fā)展相互關(guān)聯(lián)，一方面也與余華創(chuàng)作理念的變化密不可分。正如前文所提到的，世紀(jì)90年代的中國(guó)社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。經(jīng)過十幾年的調(diào)整，社會(huì)逐漸擺脫了文革的政治陰影，尤其是改革開放之后，市場(chǎng)化的浪潮一浪高過一浪，文化多元性的格局也得到不斷發(fā)展。傷痕文學(xué)、尋根文學(xué)早己成為文學(xué)教科書上的一頁(yè)過往的歷史。先鋒文學(xué)也因形式和語言上的過度沉溺，弊病日益明顯，喪失了創(chuàng)作的動(dòng)力和活力。＂新寫實(shí)主義＂＂一地雞毛＂式地登上了文學(xué)舞臺(tái)。余華雖然沒有盲目跟隨世俗化寫作的流派，但隨著時(shí)間發(fā)展，他的創(chuàng)作觀念有意地走向民間。余華曾將＂時(shí)代＂和＂現(xiàn)實(shí)＂做過區(qū)分；＂我覺得現(xiàn)實(shí)和時(shí)代是兩個(gè)不同的概念。我以前的作品雖然也都是今天的現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，時(shí)代的成分少一些……我覺得一個(gè)人的年齡慢慢增長(zhǎng)以后，對(duì)時(shí)代的事物越來越有興趣和越來越敏感了，對(duì)虛幻的東西則開始慢慢喪失興趣。

90年代，余華開始了創(chuàng)作上的有意轉(zhuǎn)型。他嘗試將自己的視域從精神、內(nèi)心等抽象事物，擴(kuò)展到可觸可感的生活領(lǐng)域，在其短篇小說中體現(xiàn)得淋漓盡致。

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第三章1990年代余華短篇小說的文體特征................22

第一節(jié)重復(fù)與循環(huán)............22

第二節(jié)對(duì)話敘事................27

第三節(jié)細(xì)節(jié)的膨脹.............30

第三章1990年代余華短篇小說的文體特征

第一節(jié)重復(fù)與循環(huán)

在敘事學(xué)領(lǐng)域，故事其實(shí)就是一種結(jié)構(gòu)，故事中的各個(gè)部分以及每個(gè)部分相連接的形式都是具有一定規(guī)律的，并且在動(dòng)態(tài)的自我調(diào)整中呈現(xiàn)出相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。作家創(chuàng)作風(fēng)格的形成，很大程度上就是追求敘事的成熟。小說情節(jié)之下隱藏的除了敘事的主旨，便是小說的還輯結(jié)構(gòu)。而對(duì)于敘事的主旨和結(jié)構(gòu)，余華有著自己的理解。他坦言，在創(chuàng)作之前，家對(duì)自己想在作品中傳遞的內(nèi)容是模糊不清的。所以，對(duì)于作家而言，他們更可客觀把握的是敘事的結(jié)構(gòu)。經(jīng)過一段時(shí)間的鍛煉，家可以找到自己一種水到渠成的敘述方式。而得心應(yīng)手的敘述方式往往會(huì)讓創(chuàng)作變成一種職業(yè)，失去了其表述的彈性和豐盈。余華希望通過＂現(xiàn)代敘述中的技巧，幫助我達(dá)到寫實(shí)的輝煌＂。他清醒地認(rèn)識(shí)到，作者不能圍于敘事技巧而失去了創(chuàng)作的自由，他們需要做的是將敘事技巧當(dāng)作情節(jié)和內(nèi)容之間的橋梁，化腐朽為神奇。

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結(jié)語

從總體上而言，余華的創(chuàng)作遵循著從短篇、中篇再到長(zhǎng)篇的過程。1990年代，處于轉(zhuǎn)型期的余華寫了幾部被人稱道的長(zhǎng)篇小說，引起了評(píng)論界的廣泛關(guān)注。那么，在這種情況下，如何對(duì)待和評(píng)價(jià)處于同時(shí)期的短篇小說就是本文探討的主要內(nèi)容。余華1990年代的長(zhǎng)篇小說從殘酷先鋒到溫情民間，創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型極為徹底。而相對(duì)比，他這個(gè)時(shí)期的短篇小說則相對(duì)曖昧。文學(xué)創(chuàng)作是一種較為主觀的藝術(shù)創(chuàng)作，所以即使余華有意識(shí)地進(jìn)行轉(zhuǎn)型，這種變化也不可能一蹴而就，需要?jiǎng)?chuàng)作上的過渡。這些短篇小說則成為創(chuàng)作的＂中轉(zhuǎn)站＂，余華1980年代中后期的小說一脈相承。它們呈現(xiàn)了人的死亡和命運(yùn)的飄忽不定，在理性社會(huì)規(guī)則之外的荒謬的生活。在這里，余華依舊保留著自己對(duì)于生存本相和深層人性的考察。雖然不再是往追求形式的極致探索，但也呈現(xiàn)了余華對(duì)世界一以貫之的嚴(yán)肅思考。它們是余華創(chuàng)作的緩沖地帶，殘留著先鋒的痕跡和卡夫卡的影響。同時(shí)，在文體上，此時(shí)期的短篇小說注重細(xì)節(jié)的描寫，依舊深受川端康成的影響。很多細(xì)節(jié)描寫占據(jù)了敘事的內(nèi)容的主體，使小說的節(jié)奏較為緩慢。90年代的余華依舊沿襲了80年代的一些創(chuàng)作理念。

參考文獻(xiàn)（略）