發(fā)布時(shí)間：2020-06-13 09:38

【摘要】：以西安和洛陽為中心的兩京地區(qū)是漢代統(tǒng)治的心臟地帶。這一地區(qū)發(fā)現(xiàn)的漢墓壁畫數(shù)量眾多、內(nèi)容豐富、時(shí)代蟬聯(lián),在整個(gè)漢代墓室壁畫的發(fā)展中始終居于主導(dǎo)地位,引導(dǎo)了漢墓壁畫發(fā)展的潮流。本文在前人研究的基礎(chǔ)上,將這一地區(qū)的漢墓壁畫分為:西漢后期、新莽到東漢前期、東漢中晚期三期,并對(duì)每一期壁畫的題材、內(nèi)容和布局做出了全面系統(tǒng)的分析與總結(jié)。之后在此基礎(chǔ)上,從微觀上對(duì)這一地區(qū)的漢墓壁畫展開進(jìn)一步的分析與對(duì)比。認(rèn)為:西漢后期這一地區(qū)內(nèi)部西安和洛陽兩地的墓室壁畫在許多方面仍表現(xiàn)出了較為明顯的差異性。新莽以至于東漢中晚期,隨著各地文化交流與文化融合的不斷加強(qiáng),兩京地區(qū)呈現(xiàn)出較為統(tǒng)一的文化面貌,盡管墓室壁畫的分布范圍逐漸擴(kuò)大,但是不同地點(diǎn)墓室壁畫的差異性越來越小,整個(gè)區(qū)域內(nèi)部的墓室壁畫在各個(gè)方面表現(xiàn)出了很強(qiáng)的一致性。隨后,在縱向上將兩京地區(qū)漢墓壁畫納入到早期喪葬繪畫發(fā)展的歷程中,通過與之前各種喪葬繪畫的對(duì)比,認(rèn)為兩京地區(qū)漢墓壁畫正是在總結(jié)了這些喪葬繪畫各方面要素的基礎(chǔ)上才出現(xiàn)并定型的,并且由此在兩京地區(qū)形成了墓室壁畫創(chuàng)作的中心。在橫向上通過分析不同時(shí)期兩京地區(qū)與其它壁畫創(chuàng)作中心區(qū)域之間的關(guān)系,可以看出其它壁畫創(chuàng)作的中心區(qū)域受兩京地區(qū)墓室壁畫影響十分明顯,在整個(gè)漢代墓室壁畫的發(fā)展中兩京地區(qū)漢墓壁畫始終處于主導(dǎo)地位。 此外本文結(jié)合漢代的社會(huì)歷史狀況,深入分析了兩京地區(qū)漢墓壁畫在漢代墓室壁畫發(fā)展中具有引導(dǎo)性地位這一歷史現(xiàn)象的深層次原因,認(rèn)為:漢代社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)狀況是基礎(chǔ)性條件;漢代墓葬形制的變革和繪畫藝術(shù)的繁榮是必要的技術(shù)性條件;漢代社會(huì)意識(shí)形態(tài)與人們的思想觀念是內(nèi)在動(dòng)力。最后,本文對(duì)兩京地區(qū)漢墓壁畫取得的藝術(shù)成就從題材和內(nèi)容、布局與構(gòu)圖、繪畫技法三方面進(jìn)行了概括性論述,進(jìn)一步總結(jié)出它在漢代墓室壁畫發(fā)展乃至早期繪畫藝術(shù)發(fā)展中具有重要的地位,并對(duì)之后墓室壁畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。文章結(jié)尾對(duì)全文做出全面總結(jié),并在此基礎(chǔ)上深入分析研究,進(jìn)一步深化了文章的論點(diǎn)。
【圖文】：

圖1七倫敦大英博物館收藏的漢代空心磚壁畫(線摹圖)(采自:倪克魯著、賀西林譯:《大英博物館收藏的一組漢代壁畫》，，《考古與文物》2004年第5期，第75頁。)
【學(xué)位授予單位】：鄭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：K879.4

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本文編號(hào)：2710982