【摘要】：以西安和洛陽為中心的兩京地區(qū)是漢代統(tǒng)治的心臟地帶。這一地區(qū)發(fā)現(xiàn)的漢墓壁畫數(shù)量眾多、內容豐富、時代蟬聯(lián),在整個漢代墓室壁畫的發(fā)展中始終居于主導地位,引導了漢墓壁畫發(fā)展的潮流。本文在前人研究的基礎上,將這一地區(qū)的漢墓壁畫分為:西漢后期、新莽到東漢前期、東漢中晚期三期,并對每一期壁畫的題材、內容和布局做出了全面系統(tǒng)的分析與總結。之后在此基礎上,從微觀上對這一地區(qū)的漢墓壁畫展開進一步的分析與對比。認為:西漢后期這一地區(qū)內部西安和洛陽兩地的墓室壁畫在許多方面仍表現(xiàn)出了較為明顯的差異性。新莽以至于東漢中晚期,隨著各地文化交流與文化融合的不斷加強,兩京地區(qū)呈現(xiàn)出較為統(tǒng)一的文化面貌,盡管墓室壁畫的分布范圍逐漸擴大,但是不同地點墓室壁畫的差異性越來越小,整個區(qū)域內部的墓室壁畫在各個方面表現(xiàn)出了很強的一致性。隨后,在縱向上將兩京地區(qū)漢墓壁畫納入到早期喪葬繪畫發(fā)展的歷程中,通過與之前各種喪葬繪畫的對比,認為兩京地區(qū)漢墓壁畫正是在總結了這些喪葬繪畫各方面要素的基礎上才出現(xiàn)并定型的,并且由此在兩京地區(qū)形成了墓室壁畫創(chuàng)作的中心。在橫向上通過分析不同時期兩京地區(qū)與其它壁畫創(chuàng)作中心區(qū)域之間的關系,可以看出其它壁畫創(chuàng)作的中心區(qū)域受兩京地區(qū)墓室壁畫影響十分明顯,在整個漢代墓室壁畫的發(fā)展中兩京地區(qū)漢墓壁畫始終處于主導地位。 此外本文結合漢代的社會歷史狀況,深入分析了兩京地區(qū)漢墓壁畫在漢代墓室壁畫發(fā)展中具有引導性地位這一歷史現(xiàn)象的深層次原因,認為:漢代社會的政治、經濟狀況是基礎性條件;漢代墓葬形制的變革和繪畫藝術的繁榮是必要的技術性條件;漢代社會意識形態(tài)與人們的思想觀念是內在動力。最后,本文對兩京地區(qū)漢墓壁畫取得的藝術成就從題材和內容、布局與構圖、繪畫技法三方面進行了概括性論述,進一步總結出它在漢代墓室壁畫發(fā)展乃至早期繪畫藝術發(fā)展中具有重要的地位,并對之后墓室壁畫的創(chuàng)作產生了深遠的影響。文章結尾對全文做出全面總結,并在此基礎上深入分析研究,進一步深化了文章的論點。
【圖文】：

圖1七倫敦大英博物館收藏的漢代空心磚壁畫(線摹圖)(采自:倪克魯著、賀西林譯:《大英博物館收藏的一組漢代壁畫》，，《考古與文物》2004年第5期，第75頁。)
【學位授予單位】：鄭州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：K879.4

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本文編號：2710982