發(fā)布時間：2020-06-06 13:05

【摘要】： 相對于我國古代官窯的青花瓷,似乎民間青花往往給人以難登大雅之堂的印象,但它生動的形象,精練的筆法,濃縮的形式以及直觀的表達(dá)無疑更加直指人心,特別是在青花處于全盛時期的明代,民間青花以其簡練的筆墨描繪物象,肆意揮寫。簡潔之中我們看到的是“真”,體會到的是灑脫、清新、純樸與寧靜的美感,而這些感受恰恰是忙碌的現(xiàn)代人渴望尋回的情感體驗。于是,在民間青花與現(xiàn)代人的審美情感需求之間我們可以看到這樣一個契合點——“簡”,無形中這一特征也架起了一座貫于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的橋梁, 對于明代民間青花極簡風(fēng)格的探索是為了給我國未來陶藝的發(fā)展打開一扇窗口。本文將從筆墨、構(gòu)圖、形象、表意等多個方面入手對明代民間青花的極簡風(fēng)格進(jìn)行全方位的探析,同時將這種風(fēng)格形成的多方面原因(包括時代原因、人文社會原因等)挖掘出來,并逐一進(jìn)行放大,最終使“極簡”這一風(fēng)格能夠以一個清晰、完整的面貌呈現(xiàn)出來。從而使人們能夠?qū)τ诿鞔�民間青花的外在特征及內(nèi)在精神有更為全面透徹的認(rèn)識。在本文的最后部分,作者對民間青花的極簡風(fēng)格與未來陶藝創(chuàng)作的融合進(jìn)行了一定的探討。筆者僅希望能夠借助本文的研究,使我國的藝術(shù)家及普通民眾對于本土的一些傳統(tǒng)文化藝術(shù)引起足夠的重視,使包括陶藝在內(nèi)的我國諸多門類的藝術(shù)及設(shè)計,進(jìn)入一個良性發(fā)展的軌道,使我國陶瓷藝術(shù)在經(jīng)濟(jì)一體化、信息全球化的今天,走出一條具有本民族特色的現(xiàn)代之路。
【圖文】：

筆法簡潔，風(fēng)格古樸淳厚，最單純的筆墨卻達(dá)到了最豐富的效果。如明代早期的《折枝花果圖》（圖3-1），花的枝干和花瓣以中鋒運(yùn)筆，用抑揚(yáng)頓挫的線條一筆呵成。這看似簡單的一筆，卻繪得瀟灑，展示了極佳的韻律和節(jié)奏感，讓人感受到那翻飛飄舞的花瓣，卻又好似書法中奔放的狂草,精湛的繪畫技巧令人不禁為這飽含功力的一筆暗自叫絕。而1畢克官著：《古瓷探妙》，天津：百花文藝出版社，2004 年版，第 205 頁2左漢中、李智勇著：《中國民間青花瓷畫》，長沙：湖南美術(shù)出版社，1995 年版

明代天啟年間的瓷片《白鷺洪波圖》（圖3-2）以最簡單的用筆快速排列出長短不一的線條，勾畫出中遠(yuǎn)景處的煙云與水面，然以更為簡略的線條勾出白鷺的輪廓，可以看到，除去白鷺的羽毛部分，整個身體畫者僅僅是用了五筆，而從白鷺的頭部到背部再到尾部，畫者僅用一筆就完成了，近景處的蘆葦，畫者也是惜墨如金，只是用中鋒略點了幾筆�？梢�，整個畫面用筆極少，卻把白鷺那悠然自得的神態(tài)刻畫得栩栩如生，這種“閑云野鶴”的意境竟被寥寥的幾筆表現(xiàn)的淋漓盡致，此種早已超乎形象以外的“物我相融，物我為一”1的境界，讓人不得不驚嘆當(dāng)時畫工筆法的精湛。從另一方面來看，分水的濃淡則體現(xiàn)了明代民間青花用墨的“極簡”， 據(jù)文獻(xiàn)記載：“民間青花最多分三種水，有時僅一種水即可”2。為了加以區(qū)分，不妨先來看看明代的官窯青花,我們發(fā)現(xiàn)這些作品在繪畫上多以工筆為主,而分水上也是十分的機(jī)械與繁瑣,常常由于層次過多而顯得纖弱板滯；再看繼之其后的清代民窯青花，特別是康雍之后的民間青花在分水上也呈現(xiàn)出墨色層次越來越多，分水越來越細(xì)的趨勢，這種日趨繁瑣的分水在工藝上無疑是在向官窯靠攏，但這也讓民間青花簡潔明快的特色及其最寶貴的“泥土味”消失殆盡。而通過研究筆者發(fā)現(xiàn)，明代的民間青花作品，特別是百姓常使用的一般器皿，如碗、盤等，畫面往往在勾線完成之后，只是分一道水（圖3-3），有的甚至連勾線的步驟也省去，，直接分水（圖3-4）
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J527

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2699720