發(fā)布時(shí)間：2024-05-13 04:21

　　自十九世紀(jì)達(dá)蓋爾銀版攝影技法誕生以來,傳統(tǒng)手工印相在之后的攝影技術(shù)發(fā)展的歷史長河中扮演著及其重要的角色,濕版火棉膠工藝、蛋白印相法工藝、藍(lán)曬工藝等古典攝影工藝為當(dāng)時(shí)的攝影師們及愛好者使用最多的印相技術(shù),在此之后的五十年之間,古典攝影印相工藝一直處于歷史上的黃金發(fā)展時(shí)期。而20世紀(jì)初工業(yè)革命的蓬勃發(fā)展,更是刺激了攝影技術(shù)的快速創(chuàng)新,相對于感光性強(qiáng)、用材、制作相對容易、可控性相對穩(wěn)定的銀鹽技術(shù),傳統(tǒng)攝影工藝的弱感光性、用時(shí)、用料的不便性、制作過程的繁瑣都使得古典工藝逐漸被銀鹽印相所取代。二十世紀(jì)四、五十年代至今,隨著當(dāng)代科學(xué)家投入越來越多的時(shí)間和金錢開始對攝影所會(huì)使用到的技術(shù)層面進(jìn)行理論上的加工和研究以及實(shí)踐上的實(shí)驗(yàn),也正是隨著這些研究成果的流通以及快速發(fā)展,古典攝影工藝有開始呈現(xiàn)出復(fù)蘇的景象,當(dāng)今社會(huì)正處于大數(shù)據(jù)時(shí)代,在體驗(yàn)了數(shù)碼產(chǎn)品的快捷及便利之后,中西方攝影藝術(shù)家們又逐漸返璞歸真,懷念起傳統(tǒng)的手工印相工藝,原本制作流程復(fù)雜、繁瑣、充滿了不可控因素的傳統(tǒng)手工印相又成為了攝影藝術(shù)家的新追求。攝影需要多種表現(xiàn)技法去展現(xiàn)其內(nèi)容與價(jià)值,不論是傳統(tǒng)工藝還是數(shù)字影像,都是表現(xiàn)其圖示語言的眾多工具,...

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【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-2：《南京藝術(shù)學(xué)院第一屆古典影像教學(xué)國際研討會(huì)》

圖；2圖1-2：《南京藝術(shù)學(xué)院第一屆古典影像教學(xué)國際研討會(huì)》圖片來源：南京藝術(shù)學(xué)院公眾號：南藝傳媒學(xué)院國外研究情況：在二十世紀(jì)下半葉和二十一世紀(jì)初，攝影研究領(lǐng)域一共出現(xiàn)過關(guān)于古典印相工藝復(fù)興。第一次古典工藝的復(fù)興是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的攝影技術(shù)的有限導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)銀鹽攝影成像語言效果的單一性，....

圖13：《歐洲風(fēng)格的便攜式暗房帳篷》，佚名，木質(zhì)雕版，19世紀(jì)后半葉

歐洲風(fēng)格的便攜式暗房帳篷》，佚名，木質(zhì)雕版，19世紀(jì)圖片來源：維基百科《世界攝影史》年正式由明膠乳劑和干板法取代濕版火棉膠技法，相較于膠乳劑所呈現(xiàn)的影像質(zhì)量更好，保存時(shí)間更長，使用過的攝影界以火棉膠印相法為主，而火棉膠攝影法時(shí)代約

圖16:《托馬斯·查爾德攝大清門照片》，蛋白印相，1877年

圖16:《托馬斯·查爾德攝大清門照片》，蛋白印相，1877年圖片來源：北京華夏藏珍國際拍賣有限公司樹膠重鉻酸鹽印相：1854年，威廉·亨利·�？怂埂に�爾伯特iam·Henry·Fox·Talbot）觀察到了一種現(xiàn)象，即摻入重鉻酸鹽的外線照射后，其固化的程度和曝光量成正比。阿....

圖17：《唱詩班》單次樹膠重鉻酸鹽朱迪·西格爾

圖17：《唱詩班》單次樹膠重鉻酸鹽朱迪·西格爾片來源：《美國攝影圖片制作工藝專業(yè)教程》（美）詹姆斯·C第轉(zhuǎn)印工藝：在1855年普瓦提埃發(fā)明了碳素工藝（CarbonPri世紀(jì)的大部分時(shí)間和20世紀(jì)初被廣泛認(rèn)為是所有工藝中最漂亮存的，然而，相比于其他基于銀鹽的相....

本文編號：3972370