發(fā)布時間：2020-06-06 18:33

【摘要】：縱觀歷史長河,琵琶的發(fā)展距今已有兩千多年,留傳下來的許多曲譜宛若璀璨的明珠,“瀛洲古調(diào)”便是熠熠生輝的一顆。經(jīng)過數(shù)代地發(fā)展,在琵琶演奏技法不斷豐富的同時,樂譜也在不斷的創(chuàng)新以適應(yīng)社會發(fā)展,論文在前輩研究的基礎(chǔ)上以《王范地琵琶演奏譜》中瀛洲古調(diào)——《飛花點翠》和《小月兒高》為例,首次圍繞同為“瀛洲古調(diào)”中的兩首文曲進(jìn)行淺析,選題重在對樂曲的歷史背景、音樂本體、藝術(shù)發(fā)展和音色韻味等方面進(jìn)行對比研究。瀛洲古調(diào)——《飛花點翠》和《小月兒高》兩首樂曲所詮釋的意境不同,在樂曲創(chuàng)作時受到地域和人文等影響,旋律和演奏技法的選擇上都具有崇明地區(qū)的音樂特征,曲調(diào)風(fēng)格具有相同特點,但又擁有各自的獨特魅力,表現(xiàn)出不同的意境和韻味。
【圖文】：

對傳統(tǒng)單一的旋律時不在手足無措，能夠非常細(xì)膩地去學(xué)習(xí)和掌握處演奏過程中更好的結(jié)合自身情感把握樂曲的情緒、意境和韻味。奏譜將《飛花點翠》分為三個段落，，與最早的瀛洲古調(diào)中《飛花點新和完善，每個段落在符合當(dāng)今社會對音樂審美的同時各具精妙。首國傳統(tǒng)音樂體系中，樂曲的起句是表現(xiàn)音樂內(nèi)容和演奏者水平的首的演奏譜中樂曲開始部分是節(jié)奏自由的散板，運(yùn)用右手推復(fù)輪從長輪，在慢慢回到原音高，主要是借鑒了戲曲中的腔音，通過模仿婉轉(zhuǎn)優(yōu)綺麗的畫卷。而如（譜例 2-1《飛花點翠》片段）這段沒有進(jìn)行改編部分運(yùn)用了簡單的彈挑和拉弦與王范地老師演奏譜中運(yùn)用的推復(fù)輪表現(xiàn)力并不豐富，只運(yùn)用了單一的點狀音響，缺少對音樂的帶入感古調(diào)《飛花點翠》的基礎(chǔ)上，結(jié)合多年演奏經(jīng)驗和他對瀛洲古調(diào)的研曲從演奏技法到音樂旋律都更加符合當(dāng)代對音樂的審美，同時更具

圖 2 譜例 2-2：《飛花點翠》片段始部分充分體現(xiàn)出了“文曲”的樂曲風(fēng)格，優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)。以王范地老師演奏譜為主與舊譜進(jìn)行分析，在譜例（2-2《飛花點翠》片段）中出現(xiàn)的打、帶、富的演奏技法，體現(xiàn)出了文曲演奏技巧上的節(jié)奏、音高變化、音色虛與實的與單彈形成了節(jié)奏上的對比，推音體現(xiàn)出了樂曲在音高上的對比，按音與打了音色上的虛實對比，而在舊版本譜例（2-1《飛花點翠》片段）中這種變者認(rèn)為從兩個譜例對比分析可以看出，在這兩段譜例中多次出現(xiàn) sol 這個編后的樂譜開始部分第一個出現(xiàn)的 sol 是通過推拉弦改變音高，由 mi 拉到 s發(fā)出的音響，與在第二次出現(xiàn)的單彈音 sol 不同，從音色到技法都有所區(qū)分上部（從復(fù)手的頂端和按音位置之間二分之一處的位置）用手指末關(guān)節(jié)動作，所發(fā)出的音色偏薄空靈而飄逸，緊接著的 sol 是運(yùn)用手腕動作指甲下偏鋒音色圓潤而有厚度，而在舊譜例中第一個 sol 同樣是由推拉弦引起的音高變挑來演奏，以及后面出現(xiàn)的 sol 同樣運(yùn)用推拉，與之前的旋律沒有不同缺乏
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J632.33

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本文編號：2700089