發(fā)布時(shí)間：2020-05-12 18:40

【摘要】：格里格是19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派的代表人物,也是具有影響力的作曲家之一。本文的研究對(duì)象《g小調(diào)弦樂四重奏》是格里格的室內(nèi)樂創(chuàng)作的經(jīng)典之作,它展現(xiàn)了格里格高超的創(chuàng)作技法和精湛的音樂造詣。正因?yàn)樗鼧O高的藝術(shù)成就和學(xué)術(shù)價(jià)值,得到了眾多演奏者的青睞,并出現(xiàn)了豐富的演奏版本,從而對(duì)于格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的演奏實(shí)踐也產(chǎn)生了積極的指導(dǎo)。筆者在充分調(diào)研了大量相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上,針對(duì)格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景、作品分析、演奏布局、演奏版本這四個(gè)方面進(jìn)行了深入的研究。通過剖析它的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏實(shí)踐過程,在一定程度上提升了筆者的理論基礎(chǔ)和演奏實(shí)踐,以期對(duì)其他的演奏者有所指導(dǎo),從而對(duì)此類作品進(jìn)行游刃有余的演奏把握。本文的研究內(nèi)容分為以下四個(gè)方面:第一,闡述了格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)特征。這部作品產(chǎn)生于格里格民族主義音樂創(chuàng)作成熟期,具有鮮明的“格里格”烙印,濃重的自身風(fēng)格特點(diǎn)。第二,研究了格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的音樂創(chuàng)作特點(diǎn),分析了每一樂章的曲式結(jié)構(gòu)以及全曲的音樂結(jié)構(gòu),從而指導(dǎo)了演奏者對(duì)此類作品的完美詮釋。第三,剖析了格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的演奏布局,總結(jié)了作品力度和弓法技巧的分布特點(diǎn),展現(xiàn)了整部作品力度的豐富變化以及聲部間多樣性的交響化思維,注入了這首作品更豐富的和聲色彩、音響效果。第四,對(duì)比了格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》三種極具特色的音響版本,探究了不同背景下演奏者對(duì)于作品的不同理解與處理,進(jìn)而指導(dǎo)了這部作品的演奏實(shí)踐。總而言之,格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》是集突出的藝術(shù)特色和高超的演奏技術(shù)及深刻的音樂內(nèi)涵于一身的優(yōu)秀室內(nèi)樂作品,具有較強(qiáng)的演奏意義與研究價(jià)值。
【圖文】：

圖 1 第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖參見圖 1，格里格《g 小調(diào)弦樂四重奏》的第一樂章是由奏鳴曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成，主要分為引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲這五個(gè)部分。格里格在引子部分中將主旋律以較慢的速度引入，四件樂器同時(shí)進(jìn)行演奏。尤其是在第一樂章的呈示部主題旋律中，呈現(xiàn)出狂熱與躁動(dòng)不安的音樂情緒，造成音響上的沖擊。然而，展開部主題與呈示部主題在情緒和結(jié)構(gòu)上，則呈現(xiàn)出截然相反的形式，展現(xiàn)了豐富的抒情性與旋律性，形成了鮮明的音響色彩對(duì)比。所以，這兩種迥異的情感表達(dá)形成了一種令人振奮且極具戲劇性的音樂效果。格里格通過對(duì)主題材料的巧妙部署，通過主旋律因素和大量重復(fù)的和弦不斷地打斷代表第一主題匆促而有力的樂句，呈現(xiàn)出音樂的回旋游離的性質(zhì)。這樣的創(chuàng)作構(gòu)思，筆者認(rèn)為格里格的意圖和安排，是為了與帶有回旋性質(zhì)的第二樂章相互呼應(yīng)，也展現(xiàn)了格里格在音樂結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中把控全局的整體性創(chuàng)作思維，顯然這樣的寫作手法也成為第一樂章的一大閃光點(diǎn)。此外，格里格在《g 小調(diào)弦樂四重奏》的創(chuàng)作中，還使用了大量色彩豐富的和聲以增添樂曲的情感色彩。最后，，再現(xiàn)部在結(jié)構(gòu)上與呈示部的結(jié)構(gòu)

和大提琴音區(qū)的降低擴(kuò)張了外聲部，這樣的擴(kuò)張使得音樂整體張力變強(qiáng)，形成了層次上的遞進(jìn)。而旋律則處在高音區(qū)，向上的模進(jìn)使音樂具有一定的動(dòng)力性。緊隨其后，格里格又用大量的具有一定動(dòng)力性的切分節(jié)奏以及節(jié)奏逐漸的減縮，促使了音樂情緒的推進(jìn)，加強(qiáng)了音響的緊張感，賦予了各個(gè)主題音樂旋律流動(dòng)的色彩性。當(dāng)然，在和聲色彩化的運(yùn)用上，格里格也有巧妙的構(gòu)思，比如在第一樂章的呈示部主部旋律中，格里格就通過小七和弦、減七和弦、大七和弦和三全音的交替使用，造成了高度的緊張和強(qiáng)烈的音效體驗(yàn)。最后，主題在后面發(fā)生變化，由上行變?yōu)橄滦校�由模進(jìn)變?yōu)橹貜?fù)。在這一樂章中，模進(jìn)和重復(fù)都是格里格為積蓄力量的而轉(zhuǎn)變的，進(jìn)而在之后出現(xiàn)了一個(gè)突強(qiáng)，且是三個(gè)樂器構(gòu)成的一個(gè)柱式和弦所形成的長音。這里有一個(gè)創(chuàng)作上的亮點(diǎn)，格里格巧妙的在這個(gè)重復(fù)中加入了新的節(jié)奏——三連音的節(jié)奏。不僅使音樂織體逐步加厚，音區(qū)也進(jìn)行了拓展更加的寬廣。二、 第二樂章曲式分析
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J622

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本文編號(hào)：2660664