許祖華

　　孫淑芳

　　（華中師范大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢４３００７９）

　　摘要

　　魯迅具有很高的戲劇藝術(shù)素養(yǎng)，自覺或不自覺地將這方面的藝術(shù)感受和審美經(jīng)驗(yàn)融入到了自己的小說(shuō)創(chuàng)作之中。魯迅小說(shuō)與戲劇不僅在精神層面有著某種深刻的粘連，而且在藝術(shù)層面也有著直接的關(guān)系和眾多精妙的契合。文章從魯迅小說(shuō)人物與戲劇、魯迅小說(shuō)語(yǔ)言與戲劇中的裝扮色彩、魯迅小說(shuō)的結(jié)構(gòu)與戲劇的內(nèi)外結(jié)構(gòu)三個(gè)方面，分析了魯迅小說(shuō)所呈現(xiàn)出來(lái)的戲劇性特征。從戲劇這一非小說(shuō)藝術(shù)視角來(lái)透視魯迅小說(shuō)，筆耕論文新浪博客，不僅可以獲知魯迅小說(shuō)所呈現(xiàn)出來(lái)的戲劇藝術(shù)般的審美效果和新的美學(xué)特質(zhì)，也可以使魯迅小說(shuō)的主題意蘊(yùn)得到新的開掘。

　　關(guān)鍵詞

　　魯迅小說(shuō)；戲�。蝗宋�；色彩語(yǔ)碼；內(nèi)外結(jié)構(gòu)展讀魯迅的著述，我們可以發(fā)現(xiàn)，魯迅所從事的戲劇活動(dòng)相當(dāng)豐富。這些活動(dòng)包括觀看戲劇演出、翻譯介紹外國(guó)戲劇、開展戲劇批評(píng)、購(gòu)買戲劇書籍、進(jìn)行戲劇研究等。從這一方面看，魯迅與戲劇

　　的關(guān)系是相當(dāng)密切的，對(duì)戲劇的內(nèi)容和形式從整體上來(lái)說(shuō)也是相當(dāng)熟悉的。眾所周知，魯迅對(duì)待文藝的態(tài)度一向主張用“拿來(lái)”以致“創(chuàng)新”，就戲劇而言，魯迅當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過(guò)將其“拿來(lái)”的方便之機(jī)，他不僅在小說(shuō)中涉及到古今中外的各種戲劇，而且有意或無(wú)意地借鑒、吸納、融合了很多戲劇藝術(shù)的審美經(jīng)驗(yàn)。我們?cè)隰斞感≌f(shuō)的人物、語(yǔ)言、篇章結(jié)構(gòu)等方面都可以發(fā)現(xiàn)戲劇的深刻影響，以及戲劇因素融入小說(shuō)藝術(shù)世界后所形成的巨大的思想魅力、審美效果和新的美學(xué)特質(zhì)。

　　一、魯迅小說(shuō)的人物與戲劇

　　魯迅小說(shuō)中的人物，從其與戲劇的聯(lián)系方式來(lái)看大致可以分為四類，即看戲者、唱戲者、演戲者和談戲者。這些人物寄寓了深刻而豐富的意義，與人物密切相關(guān)的戲和唱詞的選擇緊扣人物的身份、處境、心理狀態(tài)，從而使戲劇的原初含義與經(jīng)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境過(guò)濾后的含義之間形成巨大的張力，使小說(shuō)具有了更為豐厚的藝術(shù)意味。雖然有時(shí)戲劇因素在小說(shuō)中只是一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，但魯迅卻用自己的智慧，在人物與戲劇的關(guān)系中以四兩撥千斤的藝術(shù)手法，深刻而又生動(dòng)地塑造人物的性格、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、深化小說(shuō)的主題，有效地?cái)U(kuò)大了戲劇與人物的思想意義及藝術(shù)價(jià)值。

　　魯迅小說(shuō)中的看戲者當(dāng)首推《社戲》中的“我”。“我”既是敘述者，又是看戲者。“我”不僅觀看了京劇表演，也觀看了社戲的演出，看京劇時(shí)“我”是成人，看社戲時(shí)“我”是兒童。成年的看戲者“我”，與其說(shuō)是看了戲，不如說(shuō)是看了看戲的觀眾，與其說(shuō)是進(jìn)了戲院，不如說(shuō)是進(jìn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)小環(huán)境。看的是什么戲，在“我”并沒(méi)有留下什么可資回味的印象，唯有那嘈雜混亂的環(huán)境以及看戲觀眾的表現(xiàn)更增加了“我”的壞脾氣。所以，作者描寫的重心不在戲，所表達(dá)的厭惡之情也主要不是針對(duì)所看的京戲，而是看戲的環(huán)境與看戲的人�？磻虻沫h(huán)境是怎樣的呢？首先是人多，達(dá)到了“為患”的地步，其次是由人多而形成的混亂，而那些看戲的人，不僅自私冷漠、愚陋倨傲，而且極其勢(shì)利無(wú)聊，他們不僅搶座、占座使后到的“我”幾乎無(wú)立錐之地，而且表現(xiàn)出鮮明而濃烈的“捧名角”的市儈氣。魯迅通過(guò)成年的看戲者“我”對(duì)北京劇場(chǎng)的環(huán)境及看戲者的觀察與評(píng)議，以京劇戲園中觀眾之間的你爭(zhēng)我奪為切入點(diǎn)，表現(xiàn)了都市現(xiàn)實(shí)生活中人與人之間為生存空間而進(jìn)行的激烈競(jìng)爭(zhēng)，揭示了“人與人之間沒(méi)有真誠(chéng)的同情，沒(méi)有親切的感情交流”的弊病，展示了當(dāng)時(shí)處于軍閥統(tǒng)治下的北京這個(gè)城市中惡劣的社會(huì)風(fēng)氣，貶斥了市民生活和心理的庸俗一面，將改造國(guó)民性的題旨通過(guò)看戲者“我”的感受與評(píng)說(shuō)給予了生動(dòng)而直接的表現(xiàn)。

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