發(fā)布時(shí)間：2024-12-11 01:58

　　 跨文化戲曲是當(dāng)代戲曲現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化中的重要現(xiàn)象。與國(guó)內(nèi)學(xué)界側(cè)重外國(guó)文化他者的本土化研究?jī)A向不同,本文以巴赫金對(duì)話原則為指導(dǎo),突出外來(lái)文化的聲音,探討當(dāng)代跨文化戲曲中自我與他者的話語(yǔ)關(guān)系。由于實(shí)踐者能動(dòng)性有所不同,這種中外話語(yǔ)關(guān)系體現(xiàn)出三種樣態(tài):注重批量生產(chǎn)的獨(dú)白、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的協(xié)商、展現(xiàn)主體性的爭(zhēng)論。本文將分別檢視其運(yùn)作機(jī)制、意圖及問(wèn)題,并試圖在當(dāng)代跨文化戲曲的多種面貌中,尋找相對(duì)理想的跨文化對(duì)話模式。

【文章頁(yè)數(shù)】：13 頁(yè)

【文章目錄】：
一、對(duì)話與能動(dòng)者
二、支配式的單聲:獨(dú)白與批量生產(chǎn)
三、隱性的雙聲:協(xié)商與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化
四、顯性的雙聲:爭(zhēng)論與主體性之展現(xiàn)
結(jié)語(yǔ)
引用作品【W(wǎng)orks Cited】



本文編號(hào)：4016001