民族歌劇《二泉》中阿炳的形象塑造研究
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【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
圖2-3二胡伴奏聲部
第二章阿炳的音樂(lè)形象塑造
圖2-4《一把胡琴話乾坤》片段譜例圖2-4為唱段《一把胡琴話乾坤》的片段譜例,此獨(dú)唱片段簡(jiǎn)短且工整,唱段為加
第二章阿炳的音樂(lè)形象塑造23此在《二泉》中的音樂(lè)創(chuàng)作,始終體現(xiàn)著以“民族性”為內(nèi)涵的創(chuàng)作原則。《一把胡琴話乾坤》出現(xiàn)在第三幕“交惡”,是阿炳首次亮相在市井場(chǎng)面時(shí)自報(bào)家門(mén)的唱段。因彩娣在茶樓中賣(mài)花時(shí)遭惡霸調(diào)戲,阿炳挺身而出擋在惡霸身前,在紈绔惡霸的詢問(wèn)下,阿炳唱出此唱段。此時(shí)的阿炳....
圖2-5《你莫流淚,莫哭泣》片段譜例
江南大學(xué)碩士學(xué)位論文28圖2-5《你莫流淚,莫哭泣》片段譜例二重唱《你莫流淚,莫哭泣》為單二部曲式,G宮調(diào)式。全曲共41小節(jié),篇幅雖不長(zhǎng),但音樂(lè)結(jié)構(gòu)完整嚴(yán)謹(jǐn),是一首極具抒情性的重唱曲。這首二重唱表現(xiàn)的是阿炳彩娣二人同甘共苦、相互依靠的恩愛(ài)之情,演唱主要以抒情為主,因此音域跨度并不....
圖2-6《親娘啊,乳娘》重唱片段譜例圖2-6為曲目《親娘啊,乳娘》重唱部分的譜例,此重唱主要通過(guò)與生母、養(yǎng)母和阿炳三人詠嘆調(diào)的結(jié)合發(fā)揮升華情感的戲劇效果
第二章阿炳的音樂(lè)形象塑造31圖2-6《親娘啊,乳娘》重唱片段譜例圖2-6為曲目《親娘啊,乳娘》重唱部分的譜例,此重唱主要通過(guò)與生母、養(yǎng)母和阿炳三人詠嘆調(diào)的結(jié)合發(fā)揮升華情感的戲劇效果。三個(gè)聲部的演唱在C宮清樂(lè)七聲調(diào)式中展開(kāi),女高音聲部(生母演唱)和男高音聲部(阿炳演唱)在同一旋律中....
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