20世紀(jì)50年代,以無沖突戲劇為主要陣地,蘇聯(lián)文藝界掀起了一場關(guān)于"社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義"的廣泛討論。這一時(shí)期,伴隨著領(lǐng)導(dǎo)層權(quán)力的更替,蘇聯(lián)社會(huì)流露出明顯的去斯大林化趨勢,文化政策、文學(xué)藝術(shù)的審美理念均發(fā)生了相應(yīng)調(diào)整,使得蘇維埃文化體系的內(nèi)涵與邊界得以拓展,這些現(xiàn)象的出現(xiàn)并非偶然,其背后有著深刻的理論探討做支撐。本文以"回歸戲劇"《樂觀的悲劇》《龍》為例,通過分析解凍時(shí)期以二者為代表的悲劇、諷刺劇重回蘇聯(lián)戲劇舞臺(tái)的前因后果,討論解凍時(shí)期列寧格勒的文藝工作者對"社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義"理論的思考與理解。旨在以蘇聯(lián)文化中心列寧格勒地區(qū)的實(shí)際案例來深入探討這一時(shí)期蘇聯(lián)文藝?yán)碚摰恼{(diào)整及其應(yīng)用,總結(jié)轉(zhuǎn)型時(shí)期蘇維埃文化體系的建構(gòu)路徑。

【文章頁數(shù)】：25 頁

【文章目錄】：
一、解凍時(shí)期社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的再解讀：蘇聯(lián)戲劇審美理念的轉(zhuǎn)變
二、《樂觀的悲劇》回歸正劇的模范之作
三、諷刺劇中的另類戲劇審美



本文編號(hào)：3970133