發(fā)布時(shí)間：2020-07-30 14:23

【摘要】：陳涌泉戲劇創(chuàng)作類型多樣,不拘一格,駕馭自如。在其眾多創(chuàng)作劇目中,有一種題材可謂獨(dú)占風(fēng)流,那就是對(duì)文學(xué)經(jīng)典的戲曲改編。在整個(gè)大環(huán)境都在講原創(chuàng)拼現(xiàn)代的氛圍下,陳涌泉慧眼如炬,富有前瞻性地以全球性眼光延伸經(jīng)典的普世性意蘊(yùn),著力實(shí)現(xiàn)文學(xué)經(jīng)典的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換,提煉出具有人類普遍意義上的情感訴求和價(jià)值取向,為豫劇唱響國內(nèi)舞臺(tái)并進(jìn)入全球文化視野打開了通道。本文以陳涌泉對(duì)文學(xué)經(jīng)典的戲曲改編劇作為研究對(duì)象,運(yùn)用文本細(xì)讀、舞臺(tái)鑒賞等多種方法,結(jié)合當(dāng)下整體戲劇生態(tài),對(duì)陳涌泉的改編劇作進(jìn)行綜合分析,整體梳理把握其在文學(xué)經(jīng)典戲曲改編方面所取得的成就與不足,客觀公正地衡估其在當(dāng)代豫劇乃至中國戲曲發(fā)展進(jìn)程中的貢獻(xiàn)與影響,反思當(dāng)下戲劇創(chuàng)作中所存在的共性缺憾,以期探究文學(xué)經(jīng)典的現(xiàn)代改編的路徑和方法。本文主體部分由四章構(gòu)成,內(nèi)容概括如下:第一章,傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的改編動(dòng)機(jī)與著眼當(dāng)下的創(chuàng)新意識(shí)。從陳涌泉提出的“持中守正,固本求新”的改編理念入手,分析在這一創(chuàng)作理念的指引下,其改編劇作的動(dòng)機(jī)與創(chuàng)新思維,為全文的展開確立框架和理路。第二章,從仰視、平視到俯視“三步走”的文學(xué)經(jīng)典戲曲改編理念。結(jié)合陳涌泉的改編實(shí)踐,從仰視、平視、俯視這三個(gè)視角出發(fā),深入剖析陳涌泉這一創(chuàng)作方法的可行性與科學(xué)性,對(duì)待文學(xué)經(jīng)典既不輕視也不盲目崇拜,在尊重經(jīng)典的基礎(chǔ)上與經(jīng)典對(duì)話,進(jìn)而站在時(shí)代高度,予以大膽創(chuàng)新,實(shí)現(xiàn)文學(xué)經(jīng)典的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。第三章,文學(xué)性與戲劇性共融的改編手法。文學(xué)經(jīng)典是文學(xué)的巔峰之作,文學(xué)性是其必有之意,而作為舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲則更加注重場上搬演的戲劇性,戲劇性是舞臺(tái)搬演能否成功的關(guān)鍵所在。因此,陳涌泉在對(duì)文學(xué)經(jīng)典進(jìn)行戲曲改編之時(shí),善于從主題意蘊(yùn)的人文內(nèi)涵、悲劇張力的延伸、戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置、人物形象塑造等方面充分發(fā)掘文學(xué)經(jīng)典的戲劇性,以達(dá)到兩種藝術(shù)形態(tài)的融會(huì)貫通之境。第四章,改編中存在的問題及對(duì)當(dāng)下戲劇創(chuàng)作的啟示。陳涌泉在文學(xué)經(jīng)典戲曲改編方面所取得的成功,既為當(dāng)代豫劇乃至中國戲曲提供了成功參照和理論參考,具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)借鑒意義。在充分肯定其成就的同時(shí),也應(yīng)理性地對(duì)待其經(jīng)典改編中存在的缺憾和不足,比如:教化意識(shí)過強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)薄弱以及人物的扁平化處理等等,筆者對(duì)此展開了理性的分析,衡估其得失之所由,以期為文學(xué)經(jīng)典的戲曲改編提供參照。
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J825

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2775660