發(fā)布時間：2021-04-07 14:50

  我國戲曲品種繁多，京劇在長期的歷史發(fā)展中形成了獨具特色的聲腔與風(fēng)格。梅蘭芳在繼承傳統(tǒng)京劇精髓的基礎(chǔ)上，對旦角唱腔、念白、身段表演進(jìn)行創(chuàng)新，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。《貴妃醉酒》是梅派藝術(shù)傳統(tǒng)代表劇目之一，梅蘭芳對其的貢獻(xiàn)在于，在唱詞、身段表演方面實施了再創(chuàng)造，并刪去了原劇中的低俗的成分，使之成為具有視覺和聽覺美感的經(jīng)典劇目。 筆者選取梅先生1956年錄制的戲曲電影《貴妃醉酒》作為研究對象，以傳統(tǒng)戲曲聲樂理論為指導(dǎo)，對該劇中楊貴妃百花亭“赴約”的四首唱段進(jìn)行分析，重點研究其中的發(fā)音吐字及潤腔處理，探索梅派唱腔藝術(shù)運用于民族聲樂實踐的可行性。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J617.13

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1 駱正;梅蘭芳與培根──晚年美與學(xué)問[J];民主與科學(xué);1995年01期

本文編號：2765960