發(fā)布時間：2020-07-18 06:28

【摘要】：歌舞戲興起于北齊,發(fā)展于隋唐,在宋元時期衰落,它不僅有歌舞,兼具伴唱、伴奏,而且有簡單的故事情節(jié)和角色化裝表演,是一種綜合性較強的音樂表演形式。該音樂形式結(jié)合了歌舞、優(yōu)戲、角抵三者的藝術(shù)特征,是連接樂舞、百戲、戲曲之間的重要環(huán)節(jié)。文章結(jié)合音樂學(xué)、文獻學(xué)、考古學(xué),以及圖像學(xué)等多種研究方法,梳理了歌舞戲的歷史淵源,對其藝術(shù)特征與影響進行系統(tǒng)的論述。歌舞戲處于戲曲發(fā)展的雛形階段,尤其對其中戲曲元素的剖析,為學(xué)者研究戲曲在古代歷史中的源流情況提供了參考。本論文分為四個章節(jié)。第一章是對歌舞戲的概述。首先,對其定義范圍進行了闡述;再而,梳理了歌舞戲?qū)ζ渌�伎藝的借鑒,以及對詩樂舞同源共生的音樂文化傳統(tǒng)的繼承;最后,從政治、經(jīng)濟和文化三方面闡述了它的生存環(huán)境,可以看出歌舞戲產(chǎn)生于動蕩的社會以及統(tǒng)治階級的聲色之娛。第二章通過北齊和唐兩個時期的對比,全面把握歌舞戲的發(fā)展盛貌。以《通典》、《教坊記》、《樂府雜錄》、《舊唐書》等史料中關(guān)于歌舞戲及其代表作品的記載為文本,結(jié)合圖像資料,分析它的表演內(nèi)容、形式、藝人、統(tǒng)治者對其的態(tài)度,尤其是對其中豐富戲曲元素的剖析。第三章分析了歌舞戲?qū)ζ渌�藝術(shù)形式的影響,探討其傳承與發(fā)展。通過前面幾章對歌舞戲的研究與分析,立足于史料,試圖挖掘歌舞戲與唐大曲、參軍戲以及后世宋雜劇、金院本、南戲之間的聯(lián)系。第四章調(diào)研歌舞戲?qū)χ苓叺貐^(qū)日本和朝鮮半島的影響。歌舞戲雖然在中國逐漸凋落,但卻融入了其他國家,對其音樂文化發(fā)展注入新鮮血液。
【學(xué)位授予單位】：西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J805
【圖文】：

南陽漢畫像石中的角抵戲《東海黃公》（材料來源：《中國早期戲曲生成史論》③）

《撥頭》表演圖

圖 2-2 《蘭陵王》面具 圖 2-3 《蘭陵王》面具來源：《中國早期戲曲生成史論》①）（材料來源：《中國戲曲通料中“常著假面以對敵”、“乃刻木為假面”、“每入陣即著面具示了該劇表演時還佩戴面具，具備裝扮角色的特點。根據(jù)圖像（見

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本文編號：2760543