【摘要】：作為在形式資源上最不受制約的藝術(shù)樣式,當(dāng)代戲劇集結(jié)了幾近現(xiàn)存的所有藝術(shù)表達(dá)通道,其中影像資源以其在應(yīng)用范圍的強(qiáng)大寬容特性不僅常被用作戲劇的外援表達(dá),亦常作為戲劇主體建構(gòu)的工具。然而不論影像在戲劇構(gòu)筑中發(fā)揮的具體功用為何,其與諸多形成戲劇主體的其他形式媒介一起在敘意范疇內(nèi)產(chǎn)生聯(lián)結(jié)并于一特定的觀念主體中無限接近,形成戲劇主體在意識(shí)建構(gòu)中的同一性。本文擬以話劇《昭與蔽》為例就構(gòu)成其表意通道的一組重要對(duì)體——?jiǎng)討B(tài)影像與語言文本——在戲劇主體中的同一性構(gòu)建進(jìn)行討論。
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J824

【參考文獻(xiàn)】

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1 張林;;影像走進(jìn)戲劇——從皮斯卡托、布里安到斯沃博達(dá)[J];戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào));2013年02期

本文編號(hào)：2746903