【摘要】：二十世紀(jì)五十年代,中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇經(jīng)歷長(zhǎng)期的艱苦奮斗,從無(wú)到有,從小到大,開(kāi)始向?qū)I(yè)化、正規(guī)化的方向發(fā)展,上海青年話(huà)劇團(tuán)就是在這樣的大背景下誕生的。它于1957年開(kāi)始籌建,原為上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán),在1958年10月正式命名為上海青年話(huà)劇團(tuán),并于1995年1月并入上海話(huà)劇藝術(shù)中心。上海青年話(huà)劇團(tuán)在中國(guó)話(huà)劇史上,在新中國(guó)成立以后的專(zhuān)業(yè)戲劇院團(tuán)中,既特殊又重要,它是我們自己培養(yǎng)出來(lái)的藝術(shù)家們組成的一個(gè)劇團(tuán)。在新中國(guó)戲劇教育背景下,在全體藝術(shù)家的奮斗中,上海青年話(huà)劇團(tuán)不但演出了一批經(jīng)得起歷史磨煉的劇目,還磨礪出“青話(huà)”獨(dú)特的表演風(fēng)格,形成了寶貴的藝術(shù)傳統(tǒng)。在上�！扒嘣�(huà)”藝術(shù)家的共同創(chuàng)造中,無(wú)論是創(chuàng)作方法,還是藝術(shù)風(fēng)格,都體現(xiàn)出共同的昂揚(yáng)、創(chuàng)新的精神。它締造了一支整齊、活力的演出隊(duì)伍,打造出了一個(gè)和諧的創(chuàng)作氛圍。本文對(duì)上海青年話(huà)劇團(tuán)表演風(fēng)格的分析和總結(jié),都可為后起的兄弟劇團(tuán)所借鑒。
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J809.2
【圖文】：

圖 2-1 《大雷雨》演出劇照 1959 年在幾次試水成功以后，劇團(tuán)在選演劇目時(shí)多考慮演員們熟悉并且擅長(zhǎng)的。同時(shí)，也有觀眾追求較高審美的需要，因此演出劇目由蘇俄向世界拓展，了高遠(yuǎn)的藝術(shù)視野。1960 年演出的《吝嗇鬼》是“青話(huà)”在實(shí)驗(yàn)話(huà)劇團(tuán)時(shí)代表作之一，由朱端鈞導(dǎo)演，蘇聯(lián)專(zhuān)家雷科夫做舞美設(shè)計(jì)。劇團(tuán)喜劇名將李栩栩如生地塑造了法國(guó)戲劇大師莫里哀筆下吝嗇鬼的形象，通過(guò)對(duì)這個(gè)守財(cái)鞭撻，辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級(jí)金錢(qián)至上的丑惡本質(zhì)。該劇 1960 年在四川巡時(shí)候，當(dāng)?shù)赜^眾趨之若鶩，演出效果遠(yuǎn)大于同時(shí)巡演的《浪淘沙》。 1961出的《無(wú)事生非》則是運(yùn)用了斯坦尼體系的最新成果，就是用“形體動(dòng)作方排，講究“行動(dòng)”，就是“體驗(yàn)”與“體現(xiàn)”的相結(jié)合。這和斯坦尼體系一傳入中國(guó)只重“體驗(yàn)”的方法是很不一樣的，也更加全面。后來(lái)，《無(wú)事生成為“青話(huà)”的保留劇目，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)實(shí)踐之有效。

圖 2-2 《戰(zhàn)斗的青春》劇照 1961 年斗的青春》之所以在演出后為人稱(chēng)道，還不只是因?yàn)樗磉_(dá)的更在于劇團(tuán)成員對(duì)小說(shuō)的成功改編�！案木帟r(shí)首先遇到的一個(gè)部矛盾的問(wèn)題”[5]，創(chuàng)作者根據(jù)話(huà)劇特點(diǎn)和排演的可能性之后的描寫(xiě)，主抓內(nèi)部矛盾問(wèn)題，基本上把小說(shuō)所要傳達(dá)的精神表成功也證明了劇團(tuán)創(chuàng)作者的改編能力，這第一步是極其珍貴

【參考文獻(xiàn)】

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