發(fā)布時(shí)間：2020-06-30 03:07

【摘要】：壯族師公戲作為一種民間劇種。當(dāng)前學(xué)者對(duì)其研究大都集中在劇目創(chuàng)作及藝術(shù)表演兩方面,少有人從社會(huì)層面與戲劇歷史現(xiàn)象層面對(duì)其進(jìn)行整體觀照。針對(duì)新中國成立后的戲曲改革運(yùn)動(dòng)對(duì)壯族師公戲的建構(gòu)與形成的重要影響,也少有人站在學(xué)理層面對(duì)其作出全面分析與整體研究。本文的論旨亦由此發(fā)生。本文認(rèn)為,新中國成立后的兩次戲曲改革運(yùn)動(dòng),在黨和國家的關(guān)心和扶持下,壯族師公戲無論是創(chuàng)作還是演出均發(fā)生了明顯變化,新時(shí)期壯族師公戲被命名為“壯師劇”,就是這一關(guān)照下產(chǎn)生的結(jié)果。與此同時(shí),在兩次戲曲改革語境下,壯族師公戲逐漸形成由政府扶持、組建與由民間自發(fā)演出兩種形態(tài)。其中,前者表現(xiàn)為主流意識(shí)形態(tài)化、表演藝術(shù)本體化特征;后者則呈現(xiàn)出娛樂與“儀式戲劇”特征。這種符合戲曲生態(tài)發(fā)展的現(xiàn)象,不斷推動(dòng)壯族師公戲步入現(xiàn)代化的演進(jìn)歷程。這其中,新中國成立后兩次戲曲改革對(duì)壯族師公戲影響是巨大的。本文分四章展開論述。第一章分析新中國成立前壯族師公戲的戲劇特征與形態(tài),分“壯族師公表演活動(dòng)的戲曲化”“在'儀式戲劇'與'藝術(shù)戲劇'之間”兩節(jié)展開論述;第二章對(duì)“新中國成立后壯族師公戲的兩次'戲曲改革'”的歷史過程進(jìn)行梳理,分“新中國成立初期'戲改'運(yùn)動(dòng)中的壯族師公戲”“新時(shí)期被正式命名的壯族師公戲”兩節(jié)展開論述。第三章分析新中國成立后兩次'戲曲改革'對(duì)壯族師公戲的影響,分“'由黨和國家扶持'形成的壯族師公戲的建構(gòu)形成”“'民間自發(fā)組織'的壯族師公戲的退化和堅(jiān)守”兩節(jié)展開論述。第四章為“新中國后兩次'戲曲改革'運(yùn)動(dòng)對(duì)壯族師公戲影響的啟迪和反思”,分“啟迪:在認(rèn)同中建構(gòu)”“反思:對(duì)壯族師公戲生存形態(tài)的思考”兩節(jié)展開論述。
【學(xué)位授予單位】：廣西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J825

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2734765