發(fā)布時(shí)間：2020-06-12 00:33

【摘要】：歌劇《奧菲歐》是蒙特威爾第“第二實(shí)踐”寫作原則在進(jìn)入巴洛克時(shí)期之后發(fā)展升華的產(chǎn)物。歌劇貫穿了“第二實(shí)踐”的中心美學(xué)原則,對(duì)音樂形式與內(nèi)容再度詮釋,力求音樂作品基于情感表現(xiàn)之上。一方面,歌劇《奧菲歐》作為一種早期綜合藝術(shù)形式的表現(xiàn),以聲樂演唱為第一要素,承載了戲劇情節(jié)幾乎全部的情感傳遞。因此,從腳本的寫作、管弦樂的配置、舞臺(tái)的表演都與聲樂演唱密不可分,這些要素相互交織,詮釋了“第二實(shí)踐”歌劇藝術(shù)的理念。另一方面,聲樂演唱的技術(shù)支持對(duì)于歌劇內(nèi)容與情感的表達(dá)作用不容忽視,美聲唱法與意大利發(fā)音吐字相結(jié)合,在氣息的支撐下根據(jù)不同的情感需要及審美特征采用相應(yīng)的處理方式,達(dá)到對(duì)劇情發(fā)展和戲劇張力的最佳表達(dá)。
【學(xué)位授予單位】：泉州師范學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J617.2

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 白皓;;蒙特威爾第歌劇“第二實(shí)踐”創(chuàng)作思想與中國近代部分音樂思潮之對(duì)比[J];藝術(shù)評(píng)鑒;2019年04期

2 謝黎華;;蒙特威爾第牧歌風(fēng)格的多樣性[J];北方音樂;2013年12期

3 張可駒;;《留聲機(jī)》[J];音樂愛好者;2017年07期

4 白永欣;;略談從文藝復(fù)興走向巴洛克的蒙特威爾第歌劇[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2016年02期

5 王立平;;淺析歌劇《奧菲歐》《啊,悲慘的事件》唱段的音樂特點(diǎn)[J];青春歲月;2017年13期

6 謝飛;;真情美韻寫人性——淺談蒙特威爾第創(chuàng)作中的人文主義內(nèi)涵[J];人民音樂;2014年02期

7 沈旋;;蒙特威爾第及威尼斯歌劇樂派[J];音樂愛好者;1987年03期

8 黃雅;;蒙特威爾第牧歌創(chuàng)作風(fēng)格嬗變下的特征先現(xiàn)——以《殘酷的阿瑪里利》為例[J];中國文藝家;2018年04期

9 趙騫;;蒙特威爾第和他的《奧爾菲斯傳奇》[J];音樂生活;2006年01期

10 馬俊芳;蒙特威爾第的劇作對(duì)威尼斯歌劇樂派的影響[J];史學(xué)月刊;2002年09期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 劉洋洋 譯;聆聽C·蒙特威爾第[N];音樂周報(bào);2002年

2 深圳特區(qū)報(bào)記者 王俊;解讀全球合唱20榜單[N];深圳特區(qū)報(bào);2011年

3 紫薇 綜合編譯;歌劇未來生存引人深思[N];音樂周報(bào);2007年

4 史君良;古意古風(fēng) 純正之美[N];音樂周報(bào);2005年

5 楊燕迪;創(chuàng)新的藝術(shù)策略[N];文匯報(bào);2016年

6 上海大學(xué)音樂學(xué)院院長 王勇;閉幕式，我們看歌劇![N];中國文化報(bào);2016年

7 虞舜客;繁榮文化也要“以小見大”[N];解放日?qǐng)?bào);2011年

8 劉雪楓;歌劇如何看?[N];音樂周報(bào);2009年

9 柏菲拉;當(dāng)之無愧的女皇[N];音樂周報(bào);2015年

10 項(xiàng)兆斌;《音樂之光》涉嫌嚴(yán)重抄襲[N];文學(xué)報(bào);2012年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 姚紅衛(wèi);論16世紀(jì)意大利牧歌的產(chǎn)生及主要風(fēng)格流變[D];上海音樂學(xué)院;2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 董怡;蒙特威爾第“第二實(shí)踐”歌劇《奧菲歐》演唱研究[D];泉州師范學(xué)院;2019年

2 鄭昭s，

本文編號(hào)：2708724