【摘要】：音樂(lè)歷史的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng),從古至今,無(wú)論是中國(guó)音樂(lè)還是西方音樂(lè),都有眾多杰出的音樂(lè)家們留下了無(wú)數(shù)經(jīng)典之作為后人所傳唱�！耙魳�(lè)神童”莫扎特就是其中一位典型的代表,莫扎特在其短暫的一生中留下了大量輝煌的作品,而其中的歌劇更是深受廣大音樂(lè)人士的熱愛(ài)。在就讀本科期間的一堂《音樂(lè)賞析》課上老師播放的巴托莉演唱的《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》版本后,使得我對(duì)這首詠嘆調(diào)產(chǎn)生了濃厚興趣,就讀研究生后有幸可以在自己的音樂(lè)會(huì)上將其演唱更是感到格外榮幸。筆者試圖結(jié)合音樂(lè)美學(xué)中的部分內(nèi)容與聲樂(lè)學(xué)習(xí)中的相關(guān)技術(shù)運(yùn)用,聯(lián)系自身演唱中的親身體會(huì)談?wù)勛约旱囊?jiàn)解。固然,由于音樂(lè)音響組織材料的特殊性所致,音樂(lè)只能以聲音音響為媒介隨著時(shí)間而展開(kāi)存在于空間之中。歌劇《女人心》由莫扎特創(chuàng)作,在1790年首演結(jié)束后,留給后人的只是一摞密密麻麻的曲譜。而樂(lè)譜本身并不具備審美價(jià)值,當(dāng)歌唱家巴托莉透過(guò)樂(lè)譜用自己華麗的聲線將其再度演繹,筆者又透過(guò)巴托莉的演唱再次追本溯源,探尋莫扎特創(chuàng)作時(shí)的動(dòng)機(jī)與情感來(lái)源�？赐暾扛鑴『笃渲凶尮P者最難以忘懷的是歌劇《女人心》中詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》德絲皮娜的人物形象的完美展現(xiàn)與精彩演唱。無(wú)論是從作品的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特型、曲式結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、鋼琴伴奏及作品中德絲皮娜人物的演繹等多方面都需要我們通過(guò)曲譜,查閱資料等方式進(jìn)行不斷的挖掘,而通過(guò)我們挖掘和學(xué)習(xí)得到的知識(shí)和積累的經(jīng)驗(yàn)又將為我們?cè)诙妊莩獣r(shí)能夠更好的詮釋作品內(nèi)容服務(wù)。
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J617.2

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 申波;音樂(lè)審美特殊性研究[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2002年02期

，

本文編號(hào)：2699461