發(fā)布時間：2020-05-20 08:34

【摘要】：語言節(jié)奏的變化在話劇舞臺上是推動劇情向前發(fā)展,揭示劇中細(xì)節(jié)和情節(jié)變化的關(guān)鍵,在表演中語言節(jié)奏是情感的外部表現(xiàn)形式,人物情感的變化是語言節(jié)奏的內(nèi)部依托,在話劇演出中隨著人物內(nèi)心情感的變化推動情節(jié)向下發(fā)展并直接影響人物語言的表達(dá)。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過“節(jié)奏的調(diào)整對情感的表現(xiàn)有著重要的影響力,在戲劇演出中語言節(jié)奏是可以通過其不同的變化更好的反映人物的情感狀態(tài),并不斷的給觀眾帶來沉浸式的戲劇體驗。本文將通過在戲劇表演中對于語言節(jié)奏的把握和情感表達(dá)之間的相互關(guān)系,進(jìn)而以話劇《甲子園》為例分析在表演過程中語言節(jié)奏對于人物情感的影響。
【圖文】：

圖 1語言節(jié)奏的挖掘和組織是演員在熟悉劇本、分析并把握劇中人物性格特點的重要環(huán)節(jié)，在演出過程中矛盾沖突、人物情感、舞臺行動的變化與體現(xiàn)都是挖掘劇中人物語言節(jié)奏的主要因素。（二）語言節(jié)奏的把握話劇是一門演員在舞臺上以對話為主的戲劇形式，這門藝術(shù)類型的主要敘述手段以演員在舞臺上的獨白或?qū)Π诪橹鳎�話劇在舞臺上直接作用于觀眾的是視覺和聽覺的表達(dá)，以這種現(xiàn)場視聽藝術(shù)的觀演體驗，使觀眾可以直接感受到在舞臺上生動的人物形象，人物的呈現(xiàn)源于在舞臺上不斷變化的語言和肢體動作。所以話劇是一門行動的藝術(shù)，也是一門語言的藝術(shù)。富有戲劇張力和情感的語言是表演藝術(shù)創(chuàng)作中最有力，最感人的形式之一，演員在舞臺上塑造人物的基礎(chǔ)和依據(jù)就源自于劇本中的臺詞，③話劇演員需要以劇本作為依托將文字化的書面語言變

圖 2這一段對話的規(guī)定情境，是戴衛(wèi)在與姚半仙爭執(zhí)后又碰到他在甲子園中發(fā)展的情人聶小玲，兩人在曖昧的過程中被金鑫碰巧碰到了，本處于尷尬境地的戴衛(wèi)卻在與金鑫的對話中接受了金鑫主導(dǎo)節(jié)奏并使自己語言節(jié)奏出現(xiàn)明顯的變化，開始反壓和諷刺金鑫這樣的一段戲。由人物對白中我們可以看出，交替的對話節(jié)奏是處于步步緊逼的狀態(tài)，，在這種形式下，本來主導(dǎo)節(jié)奏的語氣態(tài)勢處于下坡狀的戴衛(wèi)，卻因金鑫提到和甲子園的感情而抓住了金鑫這個人物語言節(jié)奏中的主導(dǎo)節(jié)奏，在戴衛(wèi)接下來的語言節(jié)奏中我們可以明顯感受到“高亢的”節(jié)奏類型的加入，語言的氣勢多為“高揚”而且是一揚再揚，氣勢宏大，語速偏快，重點處的語調(diào)、語氣語勢的轉(zhuǎn)換也處于一種向上昂揚的態(tài)勢。而被句句針對的金鑫本來處于“高揚”的語言節(jié)奏也在受到戴衛(wèi)主導(dǎo)節(jié)奏影響的情況下出現(xiàn)了變化，可以看到金鑫的每次停頓都使我們感到同樣的緊張，而就是因為角色語言中主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的變化和推動無形中就使得矛盾沖突一層一層的累積到了一個頂點，也讓觀眾
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J824

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 楊道全;;人性關(guān)愛主題與甲子文化景觀的雙重成功[J];藝術(shù)評論;2012年11期

本文編號：2672348