發(fā)布時間：2020-05-12 08:47

【摘要】：隨著當代女性主義學(xué)術(shù)思想的發(fā)展,“女性主義”、“社會性別”等概念在國際學(xué)術(shù)界成為一個日趨重要的話題,它是人類重新審視自身歷史、重塑文化觀念不容忽視的重要參照之一,它將缺席已久的“女性”重新拉回到人們的視野。當我們引入“女性主義”這樣一個觀察人類社會發(fā)展、歷史架構(gòu)以及文化創(chuàng)造的新維度后,我們對包括人類文學(xué)藝術(shù)在內(nèi)的文化創(chuàng)造物的批評產(chǎn)生了一種新的話語和視角。女性主義理論改變了人們關(guān)于思考自身歷史思維方式,令學(xué)者重新審視固有的思維模式。女性主義視角具有很強的實踐性,它不僅可以介入人類歷史結(jié)構(gòu),探討人類社會關(guān)于生產(chǎn)、再生產(chǎn)的機制問題,以致人類能改變對自身歷史固定形態(tài)的認知;還可以研究探討具體的文化問題,如文學(xué)、音樂、電影等的批評性研究。“女性主義”音樂批評是“新音樂學(xué)”中產(chǎn)生的新的音樂批評方式,它是“新音樂學(xué)”的一個分支,是在女性主義運動及女性主義思潮的影響下,于十九世紀六、七十年代出現(xiàn)的一種新的批評方法,它最初用來收集、記載女性的音樂活動;到了八九十年代,女性主義著重探討社會性別與音樂的關(guān)系;九十年代以后,女性主義發(fā)展為后女性主義,女性主義音樂批評的研究內(nèi)容擴展到同性戀研究、符號學(xué)、心理學(xué)等的研究上來。女性主義研究在我國的發(fā)展已有三十余年的歷史,相比較其他領(lǐng)域,國內(nèi)音樂學(xué)界對“女性主義”具有一定的認識,且女性主義在音樂史學(xué)、音樂美學(xué)、音樂教育等方向都有一定的發(fā)展,然而從女性主義的視角詮釋具體音樂作品,特別是歌劇作品上的研究卻很少。對于一部享譽世界的歌劇來說,《卡門》的研究大多都是圍繞聲樂演唱、人物形象進行研究,我們不得不反思,性別互異是否也能成為《卡門》分析的視角呢?女性主義是否能為新音樂學(xué)提供新的思考維度來探討這部巨作?《卡門》是法國作曲家比才于1842年完成的四幕歌劇,也是他創(chuàng)作的最后一部音樂作品,這部歌劇以異域情調(diào)為主要音樂素材,描述19世紀社會底層的人們的生活狀態(tài),它不僅展現(xiàn)了比才的創(chuàng)作手法,還影射了19世紀法國的社會背景,更重要的是,歌劇中的女主人公卡門代表了父權(quán)社會下女性的悲劇性角色,比才對卡門的刻畫不失為歌劇的亮點之一。本文將從女性主義音樂批評的視角出發(fā),展開對社會性別與音樂文化關(guān)系的初步思考,旨在聯(lián)系女性主義文藝理論、引入社會性別視角對歌劇中的卡門、米卡艾拉、何塞等角色的形象分析,結(jié)合歌劇的社會背景、歌劇情節(jié)、音樂分析來探討女性主義在喜歌劇《卡門》中的映射,以豐富對歌劇《卡門》研究。除緒論和結(jié)語外,本文共分為四章,第一章為比才《卡門》的概述,從題材來源及梅里美《卡門》與比才《卡門》的對比進行分析,第二章探討了歌劇《卡門》女性主義的思想溯源,從女性主義音樂批評到女性主義視角下的《卡門》的音樂模式分析《卡門》的“異域情調(diào)”和歌劇中的“主導(dǎo)力量”;第三章討論歌劇中的戲劇角色與“性別轉(zhuǎn)換”的問題,探討男女主角不一樣的人物形象;第四章是對歌劇中序曲、合唱等背景音樂的分析,以及對主角唱段的音樂分析考察歌劇《卡門》的女性主義觀念。
【圖文】：

呈現(xiàn)的是斗牛場面中華麗的西班牙音樂（圖2）。它是典型的喜歌劇形式，由四個小節(jié)組成的樂句。雖然每一個四小節(jié)張力本身都是靜止的，但在最后一個小節(jié)中，每個小節(jié)在華麗的顫音下和諧地轉(zhuǎn)向下一個小節(jié)，轉(zhuǎn)向下一小節(jié)鮮明的對比調(diào)（A 大調(diào)——D 大調(diào)——A 大調(diào)——C 大調(diào)——A 大調(diào)）。轉(zhuǎn)向其他調(diào)式向我們提供了意想不到的驚喜，但也通過有高度的確定性的和聲回到主調(diào)，所以和聲的軸心仍然是圍繞 A 大調(diào)。過程大膽且豐富多彩的，但最終回歸于穩(wěn)定。對比部分在#f 小調(diào)中進行，同樣是四小節(jié)組成的樂句，它也設(shè)法創(chuàng)造了安靜的開始和帶有戲劇性對比，在復(fù)雜的高潮下，戲劇性地回到開幕部分，形成 A+B+A的結(jié)構(gòu)。這部分也被正式劃分為對稱結(jié)構(gòu)的中間單元。

西南大學(xué)碩士學(xué)位論文下一部分是我們后來稱之為埃斯卡米洛傲慢的“斗牛士之歌”（圖 3）。階的穩(wěn)定性在短時間內(nèi)受到了威脅，因為樂句轉(zhuǎn)向了更陰沉的 d 小調(diào)，然后向了 A 小調(diào)/大調(diào)，，又回到了 F 大調(diào)，在那里，整個復(fù)調(diào)以更美妙的樂器重復(fù)直到最后一個階段，這仍然圍繞著一個大調(diào)，促進了序曲調(diào)式的回歸。
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J832

【參考文獻】

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本文編號：2659960