貝多芬時代(1770—1827)是整個交響樂發(fā)展史中最光輝的時期。[1]貝多芬創(chuàng)作的九首交響曲不僅在整體上提高了交響樂的藝術水平,并且確立了交響樂的新形式。這份無與倫比的成就導致他之后的作曲家如果想在交響樂創(chuàng)作上取得突破,就不得不延續(xù)他的音樂遺產(chǎn)。然而,這一任務非常具有挑戰(zhàn)性,甚至導致了19世紀的"交響曲危機"。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(1833—1897)在西方學術界通常被認為是貝多芬的繼承者,尤其是他的《第一交響曲》曾被指認為是"貝多芬的第十交響曲"。[2]本文介紹了貝多芬之后出現(xiàn)的"交響曲危機",并以貝多芬的繼承者勃拉姆斯為例來說明貝多芬交響曲遺產(chǎn)對后人的影響。從勃拉姆斯對貝多芬的"暗示"角度,用西方學術界提出的"影響力焦慮""暗示的焦慮"以及"誤讀"策略對勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作策略進行解讀。

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、貝多芬之后的“交響曲危機”
二、勃拉姆斯對貝多芬交響曲遺產(chǎn)的繼承
三、勃拉姆斯對貝多芬交響曲的“暗示”
    (一)哈羅德·布魯姆的“影響力焦慮(Anxiety of In-fluence)”策略
    (二)雷蒙德·納普的“暗示的焦慮(Anxiety of Allu-sion)”策略
    (三)哈羅德·布魯姆的“誤讀(Misreading)”策略
結語



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