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孩童時,我們在沙灘上砌著城堡、挖著地道,任海浪撩動著肥短的褲腳.
下雨天,呵出水汽的公共汽車車窗上,留著他人涂畫出陌生人的眼角眉梢.
一切都那么理所當然,不需技巧,也無須喝彩.
但又是誰,有心地將这些不經意的點滴集合、升華,重又觸動我們的心靈?
長大的我們,是否還會因此而感動?
從創(chuàng)世紀成長
高贊民第一次接觸沙畫是在2004年12月.當時,他被邀請在央視少兒頻道一周年慶祝晚會上表演.然而这次主辦方沒有要求他畫畫,而是先向他展示了一段神秘的 “沙畫”短片,并希望他徒手模仿其創(chuàng)造一件類似的“沙畫”作品.
如何寫細沙一篇論文
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這段短片仅仅17分鐘,它記錄了2003年秋季在韓國首爾舉辦的國際卡通動畫節(jié)（Seoul International Cartoon and Animation Festival）上,匈牙利藝術家 Ferenc Cako 的沙畫（Live Sand Animation）作品《創(chuàng)世紀》（Genesis）.
畫家以細沙為工具,在白色背景板上現場作畫.伴隨著日本音樂大師喜之郎創(chuàng)作的旋律,手起沙落,流沙的游離不定把人帶入歷史的縱深,流動的暢快指向了世界的豐富和歷史的豐富.畫面開始于遠古的地球上,古老的河流誕生了生命,由我們無法想象的古怪的魚類,進化到相貌駭人的爬行類動物.隨后,哺乳動物出現在生命進化的鏈條中,他們雄赳赳氣昂昂地從我們的視線中走過.繼而陸地上也出現了大象、長頸鹿,它們一同奔跑,頭頂飛鳥盤旋,一切都那樣的安靜和平和,萬物皆通.此時,文字的記錄已經失去了意義.
对于沙畫,这种利用細沙在透光的毛玻璃上的堆積、涂抹、制造黑白陰影的變化、思路奇特、手法逶迤、勾勒出一幅幅生動逼真、渾然天成的美妙畫面的流動藝術,任何妄圖將其凝固下來的舉動都是徒勞的.片斷式的創(chuàng)作,更容易接近詩意.17分鐘間,高贊民沉浸在这&#
關于細沙論文范文文獻31181;稍縱即逝的美感中不可自拔,“當時感覺特別激動,不住地用紙巾擦拭濕潤了的眼角.”15天后,投入了百分之百的創(chuàng)作熱情、屬于高贊民自己的第一件沙畫作品《成長》誕生了.
晚會上輪到高贊民登臺表演時,現場燈光全滅,只留下表演場地微弱的光.觀眾們不知他葫蘆里賣的什么藥,個個屏住呼吸,眼睛一動不動地注視著大屏幕,生怕錯過了什么.音樂響起,細沙落下,高贊民妙手幾下點撥,3只蝌蚪出現在屏幕上,慢慢地,游動的蝌蚪長成了青蛙,一一躍入水中,畫面一轉,又成潔白的天鵝輕浮在水面上.看似散淡的畫中,卻可以摸索到一絲線索.臺下爆發(fā)出雷鳴般的掌聲,看慣了歌舞表演、魔術雜技的小朋友們從沒見過如此新奇有趣的“把戲”,贊嘆聲此起彼伏.
蟄伏三年 一炮走紅
高贊民原以為沙畫经过電視臺播出后,會受到大眾追捧,但事與愿違,之后3年間,他的沙畫表演無人問津.
轉折發(fā)生在2008年4月20日的晚上,高贊民在家上網,近幾天來关于奧運火炬在國外傳遞受阻的新聞讓他心里憋得慌,他起身走向沙畫臺――一個用細沙鋪滿的玻璃臺,抓起沙子撒在玻璃板上,拿手指隨意在板上涂抹,突然產生了個想法,“也許可以用沙畫來表達自己對圣火傳遞的支持.”他開始構思,將祥云火炬、火炬手、山、長城、五環(huán)、鳥巢等諸多元素融入了流動的沙畫中,流水般的細沙和靈巧的雙手,通過一撒一抹一涂,竟展現了神奇的動感畫面.錄好繪畫過程、配好音樂后的次日凌晨3點,他的沙畫視頻“奧運圣火永不止熄,華夏兒女重鑄長城”上載到視頻網站上,當日點擊率迅速過萬,這位中國“原產”的沙畫大師震驚了廣大網民.
沙畫是流動的藝術,有著觸動人心靈的柔軟的力量.高贊民比誰都清楚这点,因此自己的創(chuàng)作通過網絡一炮而紅,在他眼中猶如水滴石穿,驚喜,但不意外.走紅之后,眾多廠商、媒體簡直踏破了高贊民工作室的門檻,商演、采訪接踵而至,高贊民进入了沙畫的豐產期,中秋節(jié)沙畫、地鐵沙畫、粉紅絲帶沙畫、神七沙畫等靈感噴薄而出,數十年的積累飛出腦海,化作一段段奇跡般的沙畫視頻.
凝固的沙畫是沒有生命的,但這并未成為沙畫在人群中傳播的障礙.“在旅途之中、等人的時候、或者臨睡之前,從任何一個畫面開始,你都可以非常輕松地进入它.”平易近人的沙畫,反而更容易被當今社會的時尚男女接受.他們在視頻網站點播,向朋友發(fā)送觀看鏈接,还有的將短片下載到手機上隨身攜帶,閑暇時就像欣賞音樂錄影帶一樣,反復品味這道創(chuàng)意小品.“若沒有當今發(fā)達的在線觀看科技,沙畫絕對不会有現在这般的影響力.”高贊民不禁感慨.
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沙畫不是“畫”出來的
臺上一分鐘,臺下十年功,正如《成長》所講述的故事,高贊民的沙畫造詣也并非一蹴而就,其間經歷的坎坷,或許也只有他自己明白.
沙畫首創(chuàng)者遠在匈牙利,而高贊民手頭唯一的啟蒙教材,只有那段并不甚清晰的《創(chuàng)世紀》短片.為了練習沙畫,他專程從國外運來沙狐球的那種沙子,后来發(fā)現那種晶體撒在玻璃上就自動彈起,作畫效果不佳.经过反復試驗,發(fā)現原來最適合用作沙畫的,其實就是普通的比較細膩的沙子,“現在畫沙畫的沙子都是我父母從工地上找來,经过反復清洗、晾曬和淘篩的.”
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高贊民只是借沙畫為語言表達了自己.在他的作品中,我們看到的,其實是當今人們的生存狀態(tài).比起說“畫”沙畫,高贊民更愿意用“創(chuàng)作”這一詞,“其實沙畫學起來很簡單,我8歲的女兒都會信手‘抓’出來幾個形象,難點在于聯系性的創(chuàng)作.男人、女人、長城、花朵、飛鳥、森林,这些事物,我已經練習了千百遍,給我半分鐘,栩栩如生地重現并不是難事!”但怎样讓畫面更加鮮明易懂,包括最初的構圖、細節(jié)處理、如何使情節(jié)連貫線條流暢并在短時間內全面呈現,這無不需要深厚的美術功底、人生閱歷作后盾.千百萬年的歲月洗禮,狂風大浪的反復錘擊,巖石粉身碎骨,磨礪出如今手中一把晶瑩細柔的沙塵；而若非有著三十多年的藝術積淀和人生感悟,駕馭这些平凡沙粒也將如癡人囈語,淪為一紙空談.
看過高贊民沙畫的人會感到,在生活他的生活,并且是被萃取的精華；在感動他的感動,并且是被記住的時刻；也在回憶他的回憶,并且是被詩意的回憶.
幾年間,中國并不乏從事沙畫這行的藝人,但領悟到沙畫精髓的并不多.他們往往靠著素描的技術,以沙 ,繪出一幅幅“梅蘭竹菊”、“花鳥魚蟲”,作品不只缺乏貫穿的主題,幾幅畫面更是毫无銜接,往往采用“推翻重來”的方式,觀眾只能褒揚其手法精湛,內心卻無從得以更深的感動.在他們手里,沙畫淪為花瓶,華而不實.這恰恰是高贊民最不愿意看到的,在他眼里,沙畫創(chuàng)作者應如一名出色的葡萄酒釀酒師,深諳各個品種、批次、產地、年份等葡萄酒習性,更能巧手將它們調配出令神仙為之艷羨的瓊漿玉露.“山羊的犄角在下一幅畫中成為老虎的眼睛,玫瑰花瓣幾秒鐘后變幻成展翅的白鴿,一顆跳動的紅心竟為情侶親吻作鋪墊.覆沙造影,輕撥見明,你中有我,我中有你,有理有節(jié),一氣呵成,這才是沙畫家最深的造詣.”
擺脫了承襲已久的創(chuàng)作方式,便允许按照自我的自覺意識去深入挖掘一個細節(jié)、一個場景的潛力.而挖掘的工具,是思想以及揮動的雙手,如今還能輔以單純的影像.這是一個藝術家向更深層精神領域拓展的途徑.
迸發(fā) 畫入正道
每个人都有潛在的能量,只是很容易被習慣掩蓋,被時間迷離,被惰性消磨.
漫畫曾是他的主業(yè),搞怪和夸張,一度幾乎是創(chuàng)作的全部.“人人都會吃,但未必會生活.因為吃飯是一種本能,而生活是一種才能.”從事漫畫十余年,好作品多見于各類媒體,但高贊民仍在追求創(chuàng)作的快感.正如藝術本身需要不断的突破一樣,藝術家也在不断的開拓中豐富自身.如今的高贊民萬分慶幸,4年前,他遇到了沙畫.
4年后,沙畫創(chuàng)作成了高贊民的興趣和方向,但他心中也有些擔心：“沙畫很好看,但是難度在于你畫的東西必須要具有鮮明的識別性,否则畫面容易讓人混淆,看不出畫的是什么,同時線條要流暢,要有利于在短時間內迅速展現,所以在創(chuàng)作上局限性很大.”幾年下來,高贊民一次次挑戰(zhàn)自己的創(chuàng)作極限,諸如萬里長城、跨海大橋這類曾被認為難以用沙畫展現的事物,竟也被他一一征服,乖乖地躺在沙畫臺上,向人們訴說著自己的故事.
夢想無止境.最深最平和的快樂,就是靜觀天、地、人慢慢品味出它的美與和諧.不經意間,金色的細沙已在高贊民面前鋪開了一條藝術的大道――雖然不知其指向何方,但可以肯定的是,必將像沙畫一樣,每分每秒,都有其精彩!
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