刊名： 電影文學
       Movie Literature
主辦：  長影集團
周期：  半月
出版地：吉林省長春市
語種：  中文;
開本：  16開
ISSN： 0495-5692
CN：   22-1090/I
郵發(fā)代號：12-8

歷史沿革：
現(xiàn)用刊名：電影文學
創(chuàng)刊時間：1958

核心期刊：
中文核心期刊(2011)
中文核心期刊(2008)
中文核心期刊(2004)
中文核心期刊(2000)
中文核心期刊(1996)
中文核心期刊(1992)

《電影文學》（半月刊）國際標準連續(xù)出版物號：ISSN 0495－5692國際標準連續(xù)出版物號：CN22－1090/J，國內(nèi)外公開，國內(nèi)郵發(fā)代號：上半月 12－8 下半月 12-188，國外代號M6047。

《電影文學》創(chuàng)刊于1958年，是長春電影制片廠旗下的刊物之一�！峨娪拔膶W》是北大中文核心期刊。

辦刊宗旨：

立足電影電視的理論研究，關(guān)注導演表演的創(chuàng)作思潮，拓展學術(shù)爭鳴的文化視野，探究藝術(shù)流派的價值取向。

主要欄目：

專家視點 新銳論壇 導演評述 勁片品評 影視論說 作品透視 獨家視點 熒屏關(guān)注高校方桌影視傳播  影視教育 藝術(shù)學苑 創(chuàng)作時潮劇本之頁 風格與特色 影視與文學影視與文化電影劇本.

投稿要求：

1. 選題新穎，觀點明確，論據(jù)充實，語言精煉，資料可靠。尤為歡迎有新觀點、新方法、新視角的特色稿件和專家稿件。

2．文稿書寫格式及要求。來稿請按如下順序撰寫：文題、作者姓名（不超過3個）、摘要（不超過200字）、關(guān)鍵詞、作者簡介（真實姓名、出生年份、性別、籍貫、工作單位、職務(wù)、職稱、專業(yè)學位和研究方向以及工作單位所在省、市、郵編）、中圖分類號、文獻標識碼、正文、注釋、參考文獻及英文題目和作者拼音名。若有基金資助或課題經(jīng)費資助的論文，請在［作者簡介］后用［基金項目］注明基金項目名稱或課題項目名稱及編號。文題：標題以不超過20字為宜，一般不用副標題。關(guān)鍵詞：2～5個。中圖分類號、文獻標識碼：此兩項共占一行。  圖表：凡文字能說明的內(nèi)容盡量不用表和圖。文中的表或圖應(yīng)各有表題、圖題，同時必須有相應(yīng)的表序號和圖序號。表中需說明的問題采用*、**、***表示，并置于表的下方加“注：……”。做圖要規(guī)范，圖坐標要設(shè)計準確，刻度均勻。名詞使用：文中所用專用名詞不要隨意縮寫，如所用名詞過長，而文中又需多次使用，則應(yīng)在第一次使用時在全名后加圓括號注明縮寫。計量單位：使用我國法定計量單位。標點符號、數(shù)字用法等均按國家標準執(zhí)行。標題序號：可按四級小標題的格式寫：“一、”“（一）”“1.”“（1）”；一級、二級標題另起段，正文另起段；三級、四級小標題不另起段，與正文接排。注釋：注釋是對正文中某一特定內(nèi)容的詮釋和說明，用數(shù)字加圓圈標注如①②……，置于文后，標注文獻類型。中文注釋須依次標明序號（外加圓圈）、作者、書名、出版地、出版社、出版年份、頁碼；外文注釋須依次標明序號（外加圓圈）、作者姓、作者名、書名、出版地、出版社、出版年份、頁碼。參考文獻：所列參考文獻只限作者親自閱讀過的近期公開出版的主要文獻，按文中首次出現(xiàn)的次序編號，內(nèi)部刊物或未公開發(fā)表的資料均不列入。參考文獻置于注釋之后，標注文獻類型。中文參考文獻須依次標明序號（外加方括號）、作者、書名、出版地、出版社、出版年份；外文參考文獻須依次標明序號（外加方括號）、作者姓、作者名、書名、出版地、出版社、出版年份。既有中文文獻又有外文文獻的，請按中文在前、外文在后的順序分別排列，并以第一作者姓氏的漢語拼音及外文字母為序；外文書名及刊名請用斜體字。若引用文章為電子文獻，請注明網(wǎng)絡(luò)地址及時間。文獻類型：以單字母標識（外加方括號），如專著（普通圖書）為［M］，論文集（會議錄）為［C］，匯編為［G］，報紙文章為［N］，期刊文章為［J］，學位論文為［D］，研究報告為［R］，專著論文集中析出文獻為［A］，未說明的文獻為［Z］，數(shù)據(jù)庫為［DB］，電子公告為［EB］，聯(lián)機網(wǎng)絡(luò)為［OL］，聯(lián)機網(wǎng)上數(shù)據(jù)為［DB/OL］，網(wǎng)上電子公告為［EB/OL］。

3．常用注釋和參考文獻標注：
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論文發(fā)表范例：

藝術(shù)百家 劉淑紅 劉淑紅;2
中國少數(shù)民族電影話語策略之弱假定象征 朱茂青;9-12
西方商業(yè)電影的價值觀及藝術(shù)表現(xiàn)力 徐千淇;27-29
論影視軸線規(guī)律的遵從與超越 馬權(quán)威;30-32
好萊塢電影的類型化研究 劉永欣;33-35
論影視空間視域下的女性身體 曲師;39-41
美國恐怖片中的女性形象類型化研究 封杰;42-44
由犯罪電影看當代美國視覺審美文化 李偉;51-53
《死神來了》系列影片敘事研究 楊國勝;54-56
英美科幻電影的隱喻性解讀 陳彥華;57-59
從紀實影像中生長的魔幻現(xiàn)實主義風格 謝周浦;60-62
國產(chǎn)古裝電影的視覺審美表現(xiàn) 王巖;63-65
“小鮮肉”:中國電影的男性身體書寫 黎書;66-68
《秦頌》與新歷史主義 谷小溪;72-74
《三生三世十里桃花》之中西價值觀差異 張靜;傅廣生;75-77
淺析《驢得水》中的女性形象 曲明鑫;78-80
《健忘村》:理性與自然的辯證法 孫夢琪;83-85
《百鳥朝鳳》民間藝術(shù)的敘事功能及局限 袁冬梅;86-87
論《盜墓筆記》的文本改編與受眾接受 易查方;88-90
《真愛》對《凝望上帝》的呼應(yīng)與超越 趙東旭;93-94
國產(chǎn)動畫片中的俠文化 李琦;98-100
美國動畫電影的英雄主義文化體現(xiàn) 黃媛;101-103
美國動畫電影色彩語言研究 張靜;107-109
美國經(jīng)典動畫影片配角造型研究 艾博;110-111
《頭腦特工隊》的人物設(shè)定分析 張慧成;112-114
從《大魚海棠》看動畫電影民族認同建構(gòu) 王銳;118-119
《明月守護者》敘事空間的詩意性 井媛;張迎;120-122
電影《你的名字�！分�美學解讀 史爽;123-124
從《神偷奶爸》系列論國產(chǎn)動畫IP發(fā)展 姜季東;125-127
狂歡化語境中的《美女與野獸》 劉曉花;于紅岡;128-130
《萬能鑰匙》反傳統(tǒng)敘事邏輯解讀 魏瑩;131-133
從《地心營救》看歐美災(zāi)難電影敘事風格 陳原艷;134-136
解讀《世上最偉大的父親》的青年文化 吳鈺;143-145
淺析《地下》的政治隱喻 盛珊;146-148
《再出發(fā)之紐約遇上你》的溫情敘事 張曉紅;152-154
從電影《喜福會》解讀華裔身份認同 鄢莉;155-156
《靈魂沖浪者》的夢想之力 楊璐;157-159
云之夢 丁世祥;184-192
 
藝術(shù)百家
《莊 系列》 李午興;2
張湘暉作品 張湘暉;193
李祖鵬作品 李祖鵬;193
宋海峰作品 宋海峰;194
學術(shù)論壇
試論電影投資的風險評估指標與評測方法 丁鐘;4-14
論香港新浪潮電影的“暴力美學” 付曉;15-20
論新時期古裝歷史大片敘事藝術(shù)的得失 陳鵬;21-25
主旋律電影的歷史審美 殷曉克;26-28
電影軟實力建構(gòu)中的標簽·生態(tài)·其他 朱榮清;朱善智;29-33
一帶一路背景下廣西民族電影產(chǎn)業(yè)研究 李占喜;34-36
臺灣紀錄片基于身份認同建構(gòu)的影像敘事 郭榮;陳文耀;37-39
新銳視點
時空穿越電影中的“重復(fù)”情境形態(tài)探究 資小玉;40-43
攝影倫理透視下的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷 周思源;44-46
論黃梅戲影視題材及其審美取向的嬗變 包小玲;47-49
男性觀照下的西部女性情懷 翟麗娜;50-52
美國“末日”電影中的生態(tài)文化 張青華;53-55
美國諜戰(zhàn)類電影的文化內(nèi)涵分析 冀淑辛;56-58
美國超級英雄電影中的精神呈現(xiàn) 曾鳳娟;59-61
“文化貼現(xiàn)”下的英美電影 葛晨曦;靳佳萍;62-64
美國勵志電影的文化自覺與自信 盧軍坪;65-67
從《臘月雷》看當前戲曲電影的“沉寂” 錢成;68-69
導演評述
電影導演品牌打造研究 楊曉茹;范玉明;70-72
蒂姆·伯頓電影的陌生化審美特性 王雯瑤;73-75
林克萊特電影中的日�；瘮⑹� 趙葉帆;76-78
伊斯特伍德影片中的孤獨者形象 顧琳;79-81
是枝裕和電影中的日�；�表達藝術(shù) 彭湘;82-84
新生代導演對觀眾審美領(lǐng)悟的革新 李曉燕;85-87
馮小剛電影的文化語境 鄭正平;88-90
管虎電影的藝術(shù)理想與現(xiàn)實關(guān)懷 郭振琪;91-93
徐崢導演電影的受眾心理學解讀 楊翼飛;孟祥龍;94-96
風格·特色
嚴歌苓文學創(chuàng)作及其影視改編研究 宋菲;97-99
論中國古典小說在網(wǎng)絡(luò)大電影中的際遇 蒙金含;宮偉偉;100-102
父權(quán)制文化視角評《驢得水》的女性角色 張鹿鹿;103-105
從《撒嬌女人最好命》看彭浩翔創(chuàng)作模式 羅莉;106-108
電影《最愛》中的原型模式研究 楊文超;109-111
文化視角解讀《老炮兒》的悲劇批判意識 張華;112-114
奇幻電影《長城》的審美維度 馮曉敏;楊婷婷;115-117
淺析《踏血尋梅》的社會意義 楊國穎;118-120
《黑處有什么》:青春記憶與時代轉(zhuǎn)型 陳薈瑾;121-123
《變臉》和《百鳥朝鳳》:傳承與堅守 秦曉琳;楊衛(wèi)平;124-126
環(huán)球縱橫
從《辛德勒的名單》看人性的善與惡 李吉品;郭子敬;127-129
俄羅斯電影《危樓愚夫》的審判精神 董秋榮;130-132
《絕命海拔》的紀實美學 劉麗萍;133-135
《奇幻森林》的多視角解讀 臧衛(wèi)軍;136-138
《十二公民》的敘事策略解析 姜楠;139-141
《倫敦陷落》的文化審視 龐曉寧;142-144
《賓虛》的空間美學 師聰;145-147
從《當幸福來敲門》看好萊塢價值觀之變 楊磊;148-150
由《忍者神龜》看好萊塢電影的游戲精神 楊彬;151-153
由《馬達加斯加的企鵝》看美國幽默文化 付嵐;154-156