隨著中國影視產(chǎn)業(yè)化改革偉大歷程的不斷推進(jìn),和中國電影走出去工程啟動,中外合拍片跨越了國內(nèi)和國際兩大市場,已經(jīng)成為國產(chǎn)片中的一個重要部分。在好萊塢電影、韓劇日劇猛烈進(jìn)攻下,合拍片作為國產(chǎn)片,在內(nèi)地市場與日韓美電影電視劇展開了積極的角逐,并且取得了驕人的成績。自2003年以來,合拍片在內(nèi)地的票房排行榜上一直獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。從國際市場上看,合拍片是中國影視“走出去”的主力軍,對我國傳統(tǒng)文化的對外傳播起到了舉足輕重的作用。合拍是一種新的創(chuàng)作模式,也是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段后所出現(xiàn)的必然產(chǎn)物。合拍片已然成為實(shí)現(xiàn)中國影視崛起和跨界共贏的主流制片趨勢,它具有“混血”這一特殊身份、無論是跨文化特征還是市場策略,均值得行業(yè)重視。本文以新世界主義理論為實(shí)踐進(jìn)路,通過分析與解讀中外合拍影視中的美學(xué)特征與文化意蘊(yùn),以中印合拍電影《功夫瑜伽》和中法合拍動畫電視劇《中華小子》為例,揭示了中外合拍片的困惑與問題,尋找中外合拍片今后的路向。本研究得出結(jié)論如下,在全球化大潮中,中外合拍是影視生產(chǎn)的一種趨勢,如欲真正起到展示中國“軟實(shí)力”的作用,彰顯中國傳統(tǒng)文化的魅力,需要在與境外機(jī)構(gòu)開展合作時,落實(shí)“和而不同”文化立場,發(fā)揮...

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 研究意義
    1.3 文獻(xiàn)綜述
    1.4 研究方法
2 問題與困境:中國影視國際傳播的現(xiàn)實(shí)檢視
    2.1 重形式而輕內(nèi)容
    2.2 缺乏類型多樣性
    2.3 全球視野的缺失
3 從本土邏輯到全球敘事的擘畫
    3.1 《中華小子》的文化表達(dá)
        3.1.1 畫面的本土性表達(dá)
        3.1.2 畫面的世界性修飾
    3.2 敘事內(nèi)容的文化碰撞
        3.2.1 劇情設(shè)計(jì)的中西交織
        3.2.2 價值傳達(dá)的廣泛共鳴
    3.3 多種文化因素的共生共榮
4 民族性與世界性的彌合
    4.1 保守與創(chuàng)新
        4.1.1 民族性與世界性的馬克思主義源起
        4.1.2 中國影視民族性的具體表現(xiàn)
        4.1.3 中國影視世界性的發(fā)展思考
    4.2 “引進(jìn)”與“輸出”
        4.2.1 《功夫瑜伽》的符號與象征
        4.2.2 合拍電影的“新生機(jī)”
    4.3 堅(jiān)持并超越“民族風(fēng)格”
5 從區(qū)域規(guī)范到主流規(guī)范的升維
    5.1 科學(xué)性與契合性:區(qū)域規(guī)范到主流規(guī)范的重要前提
    5.2 說服:區(qū)域規(guī)范到主流規(guī)范的戰(zhàn)略路徑
        5.2.1 人道主義化框定
        5.2.2 支持性規(guī)范聯(lián)系
        5.2.3 情感化宣傳
結(jié)語
參考文獻(xiàn)



本文編號：3993918