發(fā)布時(shí)間：2024-06-14 01:07

　　隨著中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)化改革偉大歷程的不斷推進(jìn),和中國(guó)電影走出去工程啟動(dòng),中外合拍片跨越了國(guó)內(nèi)和國(guó)際兩大市場(chǎng),已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)片中的一個(gè)重要部分。在好萊塢電影、韓劇日劇猛烈進(jìn)攻下,合拍片作為國(guó)產(chǎn)片,在內(nèi)地市場(chǎng)與日韓美電影電視劇展開(kāi)了積極的角逐,并且取得了驕人的成績(jī)。自2003年以來(lái),合拍片在內(nèi)地的票房排行榜上一直獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。從國(guó)際市場(chǎng)上看,合拍片是中國(guó)影視“走出去”的主力軍,對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的對(duì)外傳播起到了舉足輕重的作用。合拍是一種新的創(chuàng)作模式,也是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段后所出現(xiàn)的必然產(chǎn)物。合拍片已然成為實(shí)現(xiàn)中國(guó)影視崛起和跨界共贏的主流制片趨勢(shì),它具有“混血”這一特殊身份、無(wú)論是跨文化特征還是市場(chǎng)策略,均值得行業(yè)重視。本文以新世界主義理論為實(shí)踐進(jìn)路,通過(guò)分析與解讀中外合拍影視中的美學(xué)特征與文化意蘊(yùn),以中印合拍電影《功夫瑜伽》和中法合拍動(dòng)畫(huà)電視劇《中華小子》為例,揭示了中外合拍片的困惑與問(wèn)題,尋找中外合拍片今后的路向。本研究得出結(jié)論如下,在全球化大潮中,中外合拍是影視生產(chǎn)的一種趨勢(shì),如欲真正起到展示中國(guó)“軟實(shí)力”的作用,彰顯中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力,需要在與境外機(jī)構(gòu)開(kāi)展合作時(shí),落實(shí)“和而不同”文化立場(chǎng),發(fā)揮...

【文章頁(yè)數(shù)】：53 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 研究意義
    1.3 文獻(xiàn)綜述
    1.4 研究方法
2 問(wèn)題與困境:中國(guó)影視國(guó)際傳播的現(xiàn)實(shí)檢視
    2.1 重形式而輕內(nèi)容
    2.2 缺乏類(lèi)型多樣性
    2.3 全球視野的缺失
3 從本土邏輯到全球敘事的擘畫(huà)
    3.1 《中華小子》的文化表達(dá)
        3.1.1 畫(huà)面的本土性表達(dá)
        3.1.2 畫(huà)面的世界性修飾
    3.2 敘事內(nèi)容的文化碰撞
        3.2.1 劇情設(shè)計(jì)的中西交織
        3.2.2 價(jià)值傳達(dá)的廣泛共鳴
    3.3 多種文化因素的共生共榮
4 民族性與世界性的彌合
    4.1 保守與創(chuàng)新
        4.1.1 民族性與世界性的馬克思主義源起
        4.1.2 中國(guó)影視民族性的具體表現(xiàn)
        4.1.3 中國(guó)影視世界性的發(fā)展思考
    4.2 “引進(jìn)”與“輸出”
        4.2.1 《功夫瑜伽》的符號(hào)與象征
        4.2.2 合拍電影的“新生機(jī)”
    4.3 堅(jiān)持并超越“民族風(fēng)格”
5 從區(qū)域規(guī)范到主流規(guī)范的升維
    5.1 科學(xué)性與契合性:區(qū)域規(guī)范到主流規(guī)范的重要前提
    5.2 說(shuō)服:區(qū)域規(guī)范到主流規(guī)范的戰(zhàn)略路徑
        5.2.1 人道主義化框定
        5.2.2 支持性規(guī)范聯(lián)系
        5.2.3 情感化宣傳
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3993918