發(fā)布時間：2020-04-21 23:13

【摘要】：法國戲劇在二十世紀經(jīng)歷了極大的轉(zhuǎn)變。這次轉(zhuǎn)變不僅顛覆了人們對戲劇的認識,同時顛覆了劇作家和導演之間的關(guān)系。本文就二十世紀前半葉和后半葉,法國劇作家和他的導演在演出排練時產(chǎn)生的沖突為引子,引出劇作家和導演之間權(quán)力的變化,探討近代法國戲劇在演出方面的趨勢走向,最終總結(jié)出導演在法國戲劇中的地位越來越重要。在二十世紀之前,劇作家的社會地位遠在導演之上。在戲劇演出方面,劇作家掌握著決定權(quán)。換句話說,導演就像是劇作家的“仆人”,盡心盡職地為戲劇家服務(wù)。在十九世紀后半葉,導演作為一個獨立的藝術(shù)和職業(yè)出現(xiàn)在歷史舞臺上,他與劇作家之間的關(guān)系發(fā)生了變化。在演出中,導演的地位也逐漸比戲劇家重要。本文第一部分重點描寫安德烈·紀德,歐仁·尤內(nèi)斯庫同各自導演之間的沖突和分歧,通過這些例子從側(cè)面反映劇作家地位的削弱和導演權(quán)力的增加。本文第二部分則著重闡釋了劇作家和導演之間自主權(quán)的轉(zhuǎn)變及原因。演出戲劇作為一種新的藝術(shù),在二十世紀的法國得到了重視,戲劇理論家也逐漸開始打破傳統(tǒng)戲劇的束縛,開始嘗試和試驗新的戲劇種類。導演的角色逐漸從“執(zhí)行者”變成了“創(chuàng)造者”,演出戲劇也不單單是文本戲劇的展現(xiàn):在戲劇演出中,舞臺的內(nèi)容豐富了文本表達,是對文本的重建和改善。由此,本文提出假設(shè),是否可以將演出戲劇看成一個新的文學種類,來源于戲劇卻又不同于戲劇。本文的第三部分就二十世紀劇作家和導演之間的關(guān)系,解釋了兩者關(guān)系的變化,分析了兩者權(quán)力轉(zhuǎn)變的原因,并通過兩者的關(guān)系,分析了法國近代戲劇的走向。近代戲劇中,文本雖仍是基礎(chǔ),卻不再擁有至高無上的權(quán)力。即興戲劇的出現(xiàn)已經(jīng)使劇作家的地位受到?jīng)_擊,同時,一些導演開始自己創(chuàng)作劇本,近代演出戲劇中,導演的職責越來越多,這個職位也越來越重要。
【學位授予單位】：華中師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J809.565;I565.073

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本文編號：2635851