蘇聯(lián)時(shí)期烏克蘭現(xiàn)實(shí)主義油畫藝術(shù)研究
發(fā)布時(shí)間：2020-12-09 03:03
十月革命之后的1919年,烏克蘭蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)成立。在20世紀(jì)的大部分時(shí)間里,烏克蘭是在蘇聯(lián)的統(tǒng)治之下。烏克蘭現(xiàn)實(shí)主義油畫有著蘇聯(lián)的油畫傳統(tǒng),也有著自己獨(dú)特的民族藝術(shù)精神。本文運(yùn)用了文獻(xiàn)調(diào)查、形式分析、歷史研究等方法,旨在研究蘇聯(lián)時(shí)期烏克蘭現(xiàn)實(shí)主義油畫藝術(shù)。烏克蘭現(xiàn)實(shí)主義油畫藝術(shù)的研究不僅是風(fēng)格歷史的研究,也包含油畫本體語言和美學(xué)思想的研究。本論文第一章從蘇聯(lián)時(shí)期的社會(huì)背景和文藝上的政策入手,梳理了1917年至1991年間,蘇聯(lián)時(shí)期烏克蘭現(xiàn)實(shí)主義油畫發(fā)展的歷程。講述了20世紀(jì)20年代蘇聯(lián)烏克蘭的前衛(wèi)藝術(shù),30年代至50年代的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,以及60年代打破了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義一統(tǒng)局面的藝術(shù)變革,出現(xiàn)了傳統(tǒng)的回歸和裝飾的、嚴(yán)肅的等多樣性的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,70年代至80年代又轉(zhuǎn)向了形式主義、古典主義和照相寫實(shí)主義等藝術(shù)風(fēng)格。第二章是針對(duì)現(xiàn)實(shí)主義油畫外部因素的研究,他們是保存、培養(yǎng)和創(chuàng)造烏克蘭現(xiàn)實(shí)主義油畫的土壤。蘇聯(lián)時(shí)期烏克蘭的現(xiàn)實(shí)主義油畫作品大部分都被收藏在烏克蘭國(guó)家美術(shù)博物館中,這所美術(shù)館是隨著蘇聯(lián)成長(zhǎng)起來的。在風(fēng)雨變幻的時(shí)代中,它見證了蘇聯(lián)烏克蘭油畫的歷史,也為烏克蘭和世界人民...
【文章來源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校
【文章頁數(shù)】：251 頁
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【部分圖文】：
《咖啡館》，奧列克桑德爾·奧列克桑德維奇·穆拉什科，1902年，186x167厘米，布面油畫，烏克蘭國(guó)家美術(shù)博物館藏
對(duì)蘇聯(lián)時(shí)期烏克蘭現(xiàn)實(shí)主義畫家產(chǎn)生了重大的影響。米特羅法·鮑利索維奇·格列科夫(1882-1934）是戰(zhàn)爭(zhēng)繪畫的主要代表人物，他創(chuàng)作了一系列戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品。20 世紀(jì)初期，他的全景畫作品《塞瓦斯托波爾保衛(wèi)戰(zhàn)》（1902-1904 年）、《波羅丁諾戰(zhàn)役》（1911 年），開辟了蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)繪畫中全景畫的新起點(diǎn)。1920 年，畫家自愿加入了紅軍，軍隊(duì)生活讓他有了更多的題材，他開始描繪紅軍的勝利，并領(lǐng)導(dǎo)了幾個(gè)軍隊(duì)藝術(shù)圈，創(chuàng)作宣傳漫畫和海報(bào)。之后他創(chuàng)作了《騎兵出擊》（1927 年）、《耶格萊克斯卡之戰(zhàn)》（1927 年-1929年）、《魔鬼橋》（1931 年）等，到 30 年代格列科夫的創(chuàng)作到達(dá)了高峰，他創(chuàng)作了《第一騎兵團(tuán)的號(hào)手》（1934 年）、《旗手與號(hào)手》（圖 1-4，1934 年）等作品。他創(chuàng)造了蘇聯(lián)時(shí)代紅軍士兵的英雄形象，成為蘇聯(lián)戰(zhàn)斗畫（戰(zhàn)爭(zhēng)學(xué)）的創(chuàng)始人，蘇聯(lián)全景和立體藝術(shù)的發(fā)起者和首席思想家。1934 年 11 月 27 日，米特羅法·鮑利索維奇·格列科夫在塞瓦斯托波爾去世，享年 52 歲。直到去世，畫家的許多藝術(shù)構(gòu)想還未實(shí)現(xiàn)。
會(huì)之間互相搶奪無產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的戰(zhàn)斗旗幟。在時(shí)局初定，社會(huì)混亂的時(shí)期，烏克蘭藝術(shù)家創(chuàng)造了許多充滿力量和真實(shí)性的偉大作品。其中包括費(fèi)迪爾·格里戈里耶維奇·克里切夫斯基的三聯(lián)畫《生命》（1925-1927 年），費(fèi)迪爾·克里切夫斯基的社會(huì)經(jīng)歷和藝術(shù)經(jīng)歷與同時(shí)代藝術(shù)家的命運(yùn)緊密相連。他的作品《生命》是烏克蘭現(xiàn)代主義最顯著的例子，畫家把新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的元素和烏克蘭宗教畫相結(jié)合，畫面平整，背景用單一的空白。創(chuàng)造性地揭示了生命永恒主題的哲學(xué)內(nèi)涵：愛、成就、失落。畫面中優(yōu)雅平面的線性節(jié)奏與和諧的色彩，詮釋了作品的現(xiàn)代氣質(zhì)。奧列克桑德·康斯坦丁諾維奇·博格馬佐夫（1880-1930 年）的《修鋸齒》(圖 1-7，1927 年)，是一個(gè)傳統(tǒng)的農(nóng)民主題。鮮亮的顏色構(gòu)建了工作之后休息的景象，整個(gè)畫面的建筑物體和鋼鋸有節(jié)奏地組合在一起，畫家巧妙地利用新建木屋的透視建造了一個(gè)空間，木板在明亮的陽光照耀下呈現(xiàn)出彩虹般的色彩。博格馬佐夫深受前衛(wèi)藝術(shù)的影響，他開創(chuàng)了在繪畫中光譜純色的應(yīng)用理論“光譜學(xué)”，他也被世界譽(yù)為“烏克蘭的畢加索”。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]生命的藝術(shù)——雅勃隆斯卡婭油畫“護(hù)身符”系列作品研究[J]. 董泉. 天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(05)
[2]再讀經(jīng)典——俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫語言淺析[J]. 張西. 中國(guó)藝術(shù). 2016(04)
[3]19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義油畫內(nèi)涵的思考[J]. 陳伊. 藝海. 2015(06)
[4]民族化的繪畫精靈——雅勃隆斯卡婭[J]. 李曉萌. 美術(shù)教育研究. 2015(08)
[5]淺析現(xiàn)實(shí)主義油畫發(fā)展及蘇聯(lián)藝術(shù)的影響作用[J]. 鐵紅丹,閆英慧. 赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2014(06)
[6]蘇聯(lián)時(shí)期的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)油畫[J]. 李一帥. 歷史教學(xué)(下半月刊). 2013(09)
[7]淺析雅勃隆斯卡婭后期油畫創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變[J]. 徐巍. 美術(shù)教育研究. 2013(04)
[8]俄羅斯繪畫藝術(shù)與中國(guó)油畫創(chuàng)作及教學(xué)[J]. 牟克. 大眾文藝. 2013(03)
[9]烏克蘭當(dāng)代美術(shù)學(xué)院油畫教學(xué)研究[J]. 董泉. 美術(shù)教育研究. 2011(07)
[10]車爾尼雪夫斯基“美是生活”的美學(xué)思想與現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀——以《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》為中心[J]. 劉涵之,馬丹. 俄羅斯文藝. 2011(01)
博士論文
[1]梅爾尼科夫與中國(guó)油畫教育及創(chuàng)作[D]. 王劍鋒.上海大學(xué) 2012
[2]依附·探索蘇聯(lián)美術(shù)對(duì)中國(guó)油畫教育的影響（1949-1976）[D]. 范文南.上海大學(xué) 2010
碩士論文
[1]潘玉良與雅勃隆斯卡婭[D]. 李曉萌.哈爾濱師范大學(xué) 2015
[2]蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義繪畫對(duì)中國(guó)二十世紀(jì)下半葉之影響[D]. 娜塔麗(Natalya Karpushina).北京理工大學(xué) 2015
[3]馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班[D]. 譚飛翔.江西師范大學(xué) 2014
[4]永恒的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)[D]. 管國(guó)瑜.上海師范大學(xué) 2014
[5]新中國(guó)“十七年”現(xiàn)實(shí)主義油畫的“真實(shí)”問題[D]. 郭建慧.河南大學(xué) 2014
[6]試論俄羅斯油畫與俄羅斯民族精神的關(guān)系[D]. 崔云峰.沈陽師范大學(xué) 2013
[7]論俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義油畫的隱性價(jià)值與時(shí)代應(yīng)用[D]. 韓宇.沈陽師范大學(xué) 2013
[8]論特卡喬夫兄弟油畫藝術(shù)[D]. 劉生澍.西北師范大學(xué) 2011
[9]俄羅斯油畫對(duì)中國(guó)油畫的影響[D]. 趙思山.西北師范大學(xué) 2009
[10]論現(xiàn)實(shí)主義油畫在新中國(guó)的發(fā)展[D]. 徐凡.南京師范大學(xué) 2008
本文編號(hào)：2906141
【文章來源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校
【文章頁數(shù)】：251 頁
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【部分圖文】：
《咖啡館》，奧列克桑德爾·奧列克桑德維奇·穆拉什科，1902年，186x167厘米，布面油畫，烏克蘭國(guó)家美術(shù)博物館藏
對(duì)蘇聯(lián)時(shí)期烏克蘭現(xiàn)實(shí)主義畫家產(chǎn)生了重大的影響。米特羅法·鮑利索維奇·格列科夫(1882-1934）是戰(zhàn)爭(zhēng)繪畫的主要代表人物，他創(chuàng)作了一系列戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品。20 世紀(jì)初期，他的全景畫作品《塞瓦斯托波爾保衛(wèi)戰(zhàn)》（1902-1904 年）、《波羅丁諾戰(zhàn)役》（1911 年），開辟了蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)繪畫中全景畫的新起點(diǎn)。1920 年，畫家自愿加入了紅軍，軍隊(duì)生活讓他有了更多的題材，他開始描繪紅軍的勝利，并領(lǐng)導(dǎo)了幾個(gè)軍隊(duì)藝術(shù)圈，創(chuàng)作宣傳漫畫和海報(bào)。之后他創(chuàng)作了《騎兵出擊》（1927 年）、《耶格萊克斯卡之戰(zhàn)》（1927 年-1929年）、《魔鬼橋》（1931 年）等，到 30 年代格列科夫的創(chuàng)作到達(dá)了高峰，他創(chuàng)作了《第一騎兵團(tuán)的號(hào)手》（1934 年）、《旗手與號(hào)手》（圖 1-4，1934 年）等作品。他創(chuàng)造了蘇聯(lián)時(shí)代紅軍士兵的英雄形象，成為蘇聯(lián)戰(zhàn)斗畫（戰(zhàn)爭(zhēng)學(xué)）的創(chuàng)始人，蘇聯(lián)全景和立體藝術(shù)的發(fā)起者和首席思想家。1934 年 11 月 27 日，米特羅法·鮑利索維奇·格列科夫在塞瓦斯托波爾去世，享年 52 歲。直到去世，畫家的許多藝術(shù)構(gòu)想還未實(shí)現(xiàn)。
會(huì)之間互相搶奪無產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的戰(zhàn)斗旗幟。在時(shí)局初定，社會(huì)混亂的時(shí)期，烏克蘭藝術(shù)家創(chuàng)造了許多充滿力量和真實(shí)性的偉大作品。其中包括費(fèi)迪爾·格里戈里耶維奇·克里切夫斯基的三聯(lián)畫《生命》（1925-1927 年），費(fèi)迪爾·克里切夫斯基的社會(huì)經(jīng)歷和藝術(shù)經(jīng)歷與同時(shí)代藝術(shù)家的命運(yùn)緊密相連。他的作品《生命》是烏克蘭現(xiàn)代主義最顯著的例子，畫家把新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的元素和烏克蘭宗教畫相結(jié)合，畫面平整，背景用單一的空白。創(chuàng)造性地揭示了生命永恒主題的哲學(xué)內(nèi)涵：愛、成就、失落。畫面中優(yōu)雅平面的線性節(jié)奏與和諧的色彩，詮釋了作品的現(xiàn)代氣質(zhì)。奧列克桑德·康斯坦丁諾維奇·博格馬佐夫（1880-1930 年）的《修鋸齒》(圖 1-7，1927 年)，是一個(gè)傳統(tǒng)的農(nóng)民主題。鮮亮的顏色構(gòu)建了工作之后休息的景象，整個(gè)畫面的建筑物體和鋼鋸有節(jié)奏地組合在一起，畫家巧妙地利用新建木屋的透視建造了一個(gè)空間，木板在明亮的陽光照耀下呈現(xiàn)出彩虹般的色彩。博格馬佐夫深受前衛(wèi)藝術(shù)的影響，他開創(chuàng)了在繪畫中光譜純色的應(yīng)用理論“光譜學(xué)”，他也被世界譽(yù)為“烏克蘭的畢加索”。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]生命的藝術(shù)——雅勃隆斯卡婭油畫“護(hù)身符”系列作品研究[J]. 董泉. 天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(05)
[2]再讀經(jīng)典——俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫語言淺析[J]. 張西. 中國(guó)藝術(shù). 2016(04)
[3]19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義油畫內(nèi)涵的思考[J]. 陳伊. 藝海. 2015(06)
[4]民族化的繪畫精靈——雅勃隆斯卡婭[J]. 李曉萌. 美術(shù)教育研究. 2015(08)
[5]淺析現(xiàn)實(shí)主義油畫發(fā)展及蘇聯(lián)藝術(shù)的影響作用[J]. 鐵紅丹,閆英慧. 赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2014(06)
[6]蘇聯(lián)時(shí)期的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)油畫[J]. 李一帥. 歷史教學(xué)(下半月刊). 2013(09)
[7]淺析雅勃隆斯卡婭后期油畫創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變[J]. 徐巍. 美術(shù)教育研究. 2013(04)
[8]俄羅斯繪畫藝術(shù)與中國(guó)油畫創(chuàng)作及教學(xué)[J]. 牟克. 大眾文藝. 2013(03)
[9]烏克蘭當(dāng)代美術(shù)學(xué)院油畫教學(xué)研究[J]. 董泉. 美術(shù)教育研究. 2011(07)
[10]車爾尼雪夫斯基“美是生活”的美學(xué)思想與現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀——以《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》為中心[J]. 劉涵之,馬丹. 俄羅斯文藝. 2011(01)
博士論文
[1]梅爾尼科夫與中國(guó)油畫教育及創(chuàng)作[D]. 王劍鋒.上海大學(xué) 2012
[2]依附·探索蘇聯(lián)美術(shù)對(duì)中國(guó)油畫教育的影響（1949-1976）[D]. 范文南.上海大學(xué) 2010
碩士論文
[1]潘玉良與雅勃隆斯卡婭[D]. 李曉萌.哈爾濱師范大學(xué) 2015
[2]蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義繪畫對(duì)中國(guó)二十世紀(jì)下半葉之影響[D]. 娜塔麗(Natalya Karpushina).北京理工大學(xué) 2015
[3]馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班[D]. 譚飛翔.江西師范大學(xué) 2014
[4]永恒的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)[D]. 管國(guó)瑜.上海師范大學(xué) 2014
[5]新中國(guó)“十七年”現(xiàn)實(shí)主義油畫的“真實(shí)”問題[D]. 郭建慧.河南大學(xué) 2014
[6]試論俄羅斯油畫與俄羅斯民族精神的關(guān)系[D]. 崔云峰.沈陽師范大學(xué) 2013
[7]論俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義油畫的隱性價(jià)值與時(shí)代應(yīng)用[D]. 韓宇.沈陽師范大學(xué) 2013
[8]論特卡喬夫兄弟油畫藝術(shù)[D]. 劉生澍.西北師范大學(xué) 2011
[9]俄羅斯油畫對(duì)中國(guó)油畫的影響[D]. 趙思山.西北師范大學(xué) 2009
[10]論現(xiàn)實(shí)主義油畫在新中國(guó)的發(fā)展[D]. 徐凡.南京師范大學(xué) 2008
本文編號(hào)：2906141
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