發(fā)布時(shí)間：2020-12-07 22:13

　　中國(guó)擁有悠久的制瓷傳統(tǒng),而與瓷器制作技術(shù)相伴而生的是瓷器表面的裝飾工藝。在漫長(zhǎng)的制瓷發(fā)展過(guò)程中,瓷器裝飾逐漸形成一套相對(duì)獨(dú)立、開(kāi)放的藝術(shù)系統(tǒng)。自元代開(kāi)始,中國(guó)瓷器裝飾進(jìn)入以繪畫(中國(guó)畫)作為最主要手法的時(shí)期,繪畫作為裝飾的主流形式,歷經(jīng)明、清、民國(guó),一直持續(xù)到現(xiàn)在,而生成“陶瓷繪畫系統(tǒng)”的地理與文化場(chǎng)域,正是有“瓷都”之稱的景德鎮(zhèn)。關(guān)于中國(guó)古代各個(gè)時(shí)期瓷器裝飾的研究可謂汗牛充棟,但是民國(guó)作為傳統(tǒng)與現(xiàn)代激烈碰撞的變革期,有關(guān)這一時(shí)期的瓷器研究卻乏善可陳,在眾多瓷器通史的敘述中,“民國(guó)衰敗論”已成主流,而針對(duì)瓷器繪畫的研究更是近乎“空白”。顯然,任何歷史都無(wú)法簡(jiǎn)單地用“衰敗”一言以蔽之。站在大歷史的層面,民國(guó)是承上啟下的關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn),其影響波及社會(huì)的各行各業(yè),造成的沖擊延續(xù)至今;即使立足瓷器繪畫發(fā)展的小歷史,民國(guó)也是一段不可忽視的重要階段,淺絳彩、新粉彩等頗具開(kāi)創(chuàng)性的瓷藝,以及“珠山八友”這樣的瓷畫師群體,均誕生在這一時(shí)期的景德鎮(zhèn)地區(qū)。因此,本文將研究重點(diǎn)聚焦在民國(guó)時(shí)期的景德鎮(zhèn),以淺絳彩、新粉彩這兩大瓷器繪畫創(chuàng)新為切入口,通過(guò)大量的文獻(xiàn)研究和圖像分析,反思傳統(tǒng)話語(yǔ)體系下民國(guó)瓷器“衰敗論”,... 

【文章來(lái)源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：136 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、研究動(dòng)機(jī)與目的
    二、文獻(xiàn)回顧
    三、研究范疇
        （一）民國(guó)與景德鎮(zhèn):兩個(gè)“相對(duì)”的概念
        （二）瓷器繪畫:一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng)
        （三）淺絳彩與新粉彩
    四、研究框架
第二章 當(dāng)真“衰敗”?景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的歷史與民國(guó)狀態(tài)
    一、景德鎮(zhèn)的千年圖景
        （一）歷史悠久的制瓷史
        （二）御窯廠興衰與民國(guó)瓷
    二、民國(guó)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)“衰落論”的由來(lái)
        （一）產(chǎn)量下降
        （二）行幫傾碾
        （三）成習(xí)陋規(guī)
        （四）運(yùn)作體系脫節(jié)
    三、民國(guó)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的現(xiàn)代化嘗試
        （一）瓷業(yè)教育改革
        （二）瓷業(yè)管理改革
第三章 民國(guó)景德鎮(zhèn)瓷器繪畫風(fēng)格嬗變——淺絳彩和新粉彩時(shí)期
    一、淺絳彩時(shí)期（1912-1927 年）
        （一）淺絳彩瓷的產(chǎn)生
        （二）淺絳彩瓷的興盛
        （三）淺絳彩瓷的衰落
    二、新粉彩時(shí)期（1928-1949 年）
        （一）新粉彩的產(chǎn)生
        （二）新粉彩的發(fā)展
        （三）新粉彩國(guó)禮瓷訂制
        （四）新粉彩瓷繪名家的涌現(xiàn)
        （五）新粉彩瓷繪社團(tuán)的興起
第四章 形式之美:淺絳彩和新粉彩繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作手法
    一、構(gòu)圖:疏與密的編排
        （一）穩(wěn)定型構(gòu)圖
        （二）“曲線”構(gòu)圖
        （三）“對(duì)角線”形構(gòu)圖
        （四）滿幅構(gòu)圖
    二、造型:線與面的結(jié)合
        （一）藤蔓交織:線的魅力
        （二）一江兩岸:面的交融
    三、色彩:層次與質(zhì)感的追求
        （一）色彩靈動(dòng):淺絳彩用色藝術(shù)手法
        （二）濃煙奪目:新粉彩用色藝術(shù)手法
    四、工藝:形式的載體
        （一）制胎技藝手法
        （二）施釉技藝手法
        （三）畫紅技藝手法
    五、形式與審美
        （一）復(fù)雜性
        （二）傳統(tǒng)性
第五章 傳統(tǒng)與現(xiàn)代:淺絳彩和新粉彩瓷畫題材中的舊與新
    一、人物題材
        （一）人物題材的傳統(tǒng)性
        （二）技法與形象的現(xiàn)代性
    二、動(dòng)物題材
        （一）動(dòng)物題材的保守性
        （二）技法的寫實(shí)性傾向
    三、植物題材
        （一）名家瓷繪的文人化傾向與局限
        （二）精細(xì)化審美的延續(xù)
    四、山水畫題材
        （一）山水題材的新風(fēng)景
        （二）傳統(tǒng)山水中的透視改良
    五、抗戰(zhàn)瓷器
        （一）戰(zhàn)爭(zhēng)期間的景德鎮(zhèn)“抗戰(zhàn)瓷”
        （二）抗戰(zhàn)勝利后生產(chǎn)的紀(jì)念性瓷器
第六章 立足本土,多元融合:民國(guó)景德鎮(zhèn)瓷器裝飾的自我更新動(dòng)力
    一、視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言與瓷器裝飾的結(jié)合
        （一）文人繪畫語(yǔ)言的更新
        （二）版畫圖像的挪用
    二、東方審美與西方技法的融合
        （一）“線性透視”下的“意境”表達(dá)
        （二）“寫實(shí)手法”與“意象”的呈現(xiàn)
        （三）弱化的“明暗關(guān)系”與“傳神”的表達(dá)
    三、傳統(tǒng)瓷業(yè)與現(xiàn)代生產(chǎn)的整合
        （一）景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷業(yè)的結(jié)構(gòu)惰性
        （二）現(xiàn)代工業(yè)體系的有限嘗試
        （三）新型創(chuàng)作群體的崛起與景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的轉(zhuǎn)型
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀博士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[9]民國(guó)時(shí)裝女子瓷畫的題材特征[D]. 王麗.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 2007
[10]杜重遠(yuǎn)與景德鎮(zhèn)瓷業(yè)改革[D]. 胡小紅.南昌大學(xué) 2005



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