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  本文關鍵詞：侯孝賢電影的美學風格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《太原理工大學》 2014年

侯孝賢電影的美學風格研究

王莉  

【摘要】：侯孝賢是臺灣新電影的代表者,也是創(chuàng)作力最充沛、視野最深邃的電影大師,這位來自東方的電影巨人獲得了相當多的西方電影殊榮,表明侯孝賢已然成為了西方電影文化與中國文化的融合者。本文以侯孝賢電影的藝術風格為選題,試圖系統(tǒng)地梳理和剖析侯孝賢電影所表達的美學特質。在詳細闡述侯孝賢電影藝術風格特征的基礎上,剖析了侯孝賢電影的美學特質。繼而向上溯源,挖掘了侯孝賢電影具有美學特質的來源。最后,對侯孝賢電影藝術風格對中國電影的影響進行了總結。 表達侯孝賢電影特質的元素有很多,本文選取了最具代表性的四個元素從美學視角對侯孝賢電影美學特質進行了分析。首先,侯孝賢以“長鏡頭”表達了一種自然、淡定和空遠的意境與特質,突出了“人與自然統(tǒng)一”的和諧美,《風柜來的人》就多以長鏡頭方式,使靜態(tài)畫面與動態(tài)人物間取得和諧的平衡狀態(tài),這些成果的取得深受沈從文的影響。然后,分析了侯孝賢以“空鏡頭”將一種東方人較為含蓄的美感置入電影中,展現(xiàn)出一種意猶未盡的情緒和感受,為觀影者呈現(xiàn)了“實”與“虛”的詩意美,《悲情城市》中霧蒙蒙的山和霧蒙蒙的海既是電影；接著,以黑白灰色調和平時自然光為例分析了侯孝賢電影的影調,這就像中國古典山水畫的“留白”,讓侯孝賢電影充滿著中國古典式濃濃的潑墨寫意的韻味,散發(fā)出淡淡悠長的潑墨寫意美；最后,以固定機位為聚焦點,透過“機位不動來表達心境的沉著”,論述了固定機位所展現(xiàn)和還原就正是現(xiàn)實生活真實的樸素美。 縱觀侯孝賢電影,紀實是其一大特色,透過紀實向大眾展示了臺灣的發(fā)展歷史,而對紀實畫面人物的刻畫也為觀眾呈現(xiàn)了樸素之美。而侯孝賢紀實美學無疑是通過鏡頭來展現(xiàn)的,為此,論文分析了侯孝賢如何通過鏡頭表達“自然寫實”來追求創(chuàng)新與突破。 侯孝賢電影所表現(xiàn)的藝術風格和美學特質不是憑空產生的,有其歷史和內在的根源。首先,是受到東方傳統(tǒng)文化的熏陶。侯孝賢作為一位熟知東方文化的電影人,通過對傳統(tǒng)文化的內省和凝練,形成了獨特的藝術風格。其次,侯孝賢具有詩性氣質與文化的客觀表述能力。在他的電影里,文化是符號,更是手段,而內在根源在于他能夠將光纖、聲音等以詩性般的語言展現(xiàn)出來。再次,受巴贊紀實美學的深刻影響。由于深受巴贊紀實美學中“長鏡頭”和“景深鏡頭”的影響,侯孝賢電影以美學風格向觀眾展示了真實的客觀世界,可謂巴贊美學的忠實踐行者。 侯孝賢電影的成功不僅屬于他個人,更對中國電影產生了極大的影響。集中表現(xiàn)為：運用“省略”手法為電影帶來了一種缺陷美的敘事風格、為電影注入了豐富多彩的美、為電影帶來歷史和回憶的大氣之美以及給電影帶來一種發(fā)現(xiàn)人,發(fā)掘人性美的目的。 侯孝賢作為橫貫中西的電影大師,其取得的巨大成就來源于他對中國傳統(tǒng)文化的自省和深刻領悟,尤其是其電影中所展現(xiàn)的藝術風格,值得后人敬仰和學習。

【關鍵詞】：
【學位授予單位】：太原理工大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J905
【目錄】：

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