發(fā)布時(shí)間：2020-05-06 22:28

【摘要】：馮小剛及其電影對中國電影的發(fā)展有著很特別的意義,其中一個(gè)重要原因就是馮小剛一直在不斷探索更加符合時(shí)代潮流和觀眾口味的電影,其電影的不斷轉(zhuǎn)型也引發(fā)了廣泛的社會文化效應(yīng)。20世紀(jì)90年代的中國社會處于轉(zhuǎn)型期,電影行業(yè)生存狀況嚴(yán)峻,馮小剛憑借個(gè)人的影視經(jīng)歷,成功開拓出一條以觀眾和市場為導(dǎo)向的電影出路,并以其時(shí)代鏡像的“民間”話語表達(dá)和接地氣的藝術(shù)風(fēng)格,完成了馮氏賀歲電影的品牌建構(gòu)。隨著電影產(chǎn)業(yè)化改革的推進(jìn)和社會文化消費(fèi)意識的普及,馮小剛也在努力探索著電影商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡,他首先跟潮電影市場拍攝了古裝大片,但因其在文化取向上的迷失而與主流電影形成了錯位。之后他積極調(diào)整,成為中國主流電影發(fā)展之路上的積極探索者和貢獻(xiàn)者。出于對自己的藝術(shù)情懷的追求和自我身份認(rèn)同的需求,馮小剛在電影之路上又再次轉(zhuǎn)型,通過影像抒寫自己的藝術(shù)情懷,其藝術(shù)情懷的影像抒寫有著多重訴求,努力追求屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格,其在藝術(shù)探索上的艱難曲折也反映了中國電影在藝術(shù)與商業(yè)之間的兩難處境。馮小剛電影的轉(zhuǎn)型體現(xiàn)了馮小剛個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)追求,其電影的轉(zhuǎn)型之路也與中國社會文化語境的變遷互為鏡像。其轉(zhuǎn)型的成與敗、與時(shí)俱進(jìn)的電影創(chuàng)作觀念、本土化的電影品牌建構(gòu)等都為當(dāng)代中國電影產(chǎn)業(yè)化、本土化及其可持續(xù)發(fā)展提供了可借鑒之處。
【學(xué)位授予單位】：浙江工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J905

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前9條

1 范志忠;;現(xiàn)實(shí)主義精神與中國主流電影的審美流變[J];當(dāng)代電影;2012年04期

2 周思明;;面對大眾的人文情懷——馮小剛電影美學(xué)風(fēng)格論[J];藝術(shù)廣角;2011年02期

3 陳旭光;;潮涌與蛻變:中國藝術(shù)電影三十年[J];文藝研究;2009年01期

4 王一川;;從大眾戲謔到大眾感奮——《集結(jié)號》與馮小剛和中國大陸電影的轉(zhuǎn)型[J];文藝爭鳴;2008年03期

5 高山;;中國主流大片的方向——電影《集結(jié)號》學(xué)術(shù)研討會綜述[J];當(dāng)代電影;2008年02期

6 賈磊磊;;主流文化的體系建構(gòu)與國家文化軟實(shí)力[J];電影藝術(shù);2008年01期

7 張?zhí)K昱;郭潔;黃邢羚;譚倩倩;吳春集;;欣聞《集結(jié)號》——馮小剛縱論華語電影[J];電影新作;2007年05期

8 賈磊磊;;中國電影的精神地圖——論主流電影與文化核心價(jià)值觀的傳播路徑[J];當(dāng)代電影;2007年03期

9 胡克;中國內(nèi)地類型電影經(jīng)驗(yàn)[J];電影藝術(shù);2003年04期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

1 王晨;馮小剛電影風(fēng)格的轉(zhuǎn)變[D];河南大學(xué);2014年

2 張茜;馮小剛電影的美學(xué)流變和文化意蘊(yùn)[D];西北師范大學(xué);2010年

3 袁玲;馮小剛電影風(fēng)格流變研究[D];重慶大學(xué);2007年

，

本文編號：2651958