本文選題：哥特電影 + 鬼怪幽靈��； 參考：《南京師范大學(xué)》2014年碩士論文

【摘要】：20世紀(jì)90年代以來(lái),哥特電影逐漸表現(xiàn)出向類(lèi)型片的靠攏趨勢(shì),在無(wú)論影像還是人物、敘事方面越來(lái)越呈現(xiàn)出某些共同特征。哥特電影對(duì)非常態(tài)的人物有一種近乎癡迷的偏愛(ài),以吸血鬼為代表的鬼怪幽靈和瘋癲者是哥特電影中的兩種典型形象。在敘事上,哥特電影逐漸形成了某種情節(jié)模式——復(fù)仇與找尋的敘事母題、二元對(duì)立的沖突設(shè)置和富有道德寓意的結(jié)尾,并善于運(yùn)用以下敘事策略——敘事盲區(qū)的有意保留、重復(fù)敘事和設(shè)置角色化敘述者。陰郁壓抑的色彩、神秘恐怖的光影以及典型的哥特式場(chǎng)景等則共同構(gòu)成了哥特電影獨(dú)特的影像風(fēng)格。
[Abstract]:Since the 1990s, Gothic films have gradually shown a tendency of drawing closer to genre films, showing more and more common characteristics in terms of both images and characters. Gothic films have an almost obsessive preference for abnormal characters, and ghosts and crazy people represented by vampires are two typical images in Gothic films. In terms of narrative, Gothic film has gradually formed a kind of plot moties-the narrative motif of revenge and search, the conflict setting of dualistic opposition and the end of moral meaning, and is good at using the following narrative tactics-the intentional reservation of narrative blind zone. Repeat narration and set up character narrator. The dark and repressed color, the mysterious and horrible light and shadow, and the typical Gothic scene make up the unique image style of Gothic film.
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

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本文編號(hào)：2074759